Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Seden Gürel – Çalkala Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, Bm, D, F#dim, Eb, G Leichte Tonart F (Kapo 2)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em Bm Em Bm D Em D Eb
Em Bm
Hepimize iyi kötü birşeyler oldu
Em Bm
Bir sana olmadı hayret
Em Bm
Sen gerine gerine dolaşırken
Em D
Biz hayat kavgasında ha gayret
Em Bm
Biz elimize gözümüze bulaştırdık
Em Bm
Azıcık yoldan çıkınca
Em Bm
Sende hasar sıfır maaşallah
Em D
Dağları çamları bile yıkınca
G Bm
E bize de öğret etme günahtır
Em D
Duvar kovuğundan çıkmadık
G Bm
Bizim de anamız babamız var da
Em D Bm
Bu yolları hiç çakmadık
Em Bm
Çalkala hadi adamım
Em Bm
Devrine durumuna göre çalkala
D Em
Hadi kitabına uyduralım
D Eb
Ele aleme karşı zevahiri topla
Em F#dim Em F#dim
Seni lapacı seni lapacı
Em F#dim Em
Seni lapacı seni yıkamacı yağlamacı
Em F#dim Em
Seni lapacı seni yıkamacı yağlamacı
Em Bm
Çalkala hadi adamım
Em Bm
Devrine durumuna göre çalkala
D Em
Hadi kitabına uyduralım
D Eb
Ele aleme karşı zevahiri topla
Ende des Songs Noch einmal?
Seden Gürel – Çalkala Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Seden Gürel – Çalkala: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 25-mal erklingt, G nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 2× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 15× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 10× |
| bVI | Eb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Eb · G · Bb | 3× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 25× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | 4× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 25× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | 4× |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 2× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 15× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 10× |
| #VII | Eb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 59-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Eb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Bm Em Giii → vi Emv → iKadenz in natürlich Moll ×12
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×4
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bm → Em, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von G liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Eb den Akkordtönen (Eb · G · Bb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Em als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Em, Bm, D, F#dim – aus Sicht von G vi–iii–V–vii°, aus Sicht von Em i–v–VII–ii°. Eb verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Bm → Em (iii → vi in G, v → i in Em): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Eb besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Seden Gürel – Çalkala: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Sezen AksuMusik: Aykut Gürel
Sezen AksuArrangement: Aykut Gürel
Sezen AksuArrangement: Aykut Gürel
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