Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Duman – Sarhoş Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde B7, A, E, G#m, Em, F#, C7, D#dim … Leichte Tonart F (Kapo 2)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
E B7 B7 E E B7 B7 E
A B7
Keyfim kaçar ben kaçırmam
G#m A
Elimde olsa hiç takılmam
B7
Yalancı dünya kaygılanmam
G#m A
Kederle dolsa da yıkılmam
F# A
Hayale daldım hiç uyanmam
B7 C7
Harcandım harman kaldım
B7 E D#dim
Gündüz soldum akşam açtım
Em B7
Haydi babam coş
Em
Burada müzik hoş
E B7
Gerisi bomboş
Em C B G
Olalım yine sar sar sarhoş
A B7
Onlar üzer ben üzülmem
G#m A
Elimde olsa hiç düşünmem
B7
Ölümlü dünya derde girmem
G#m A
Sevince boğsa da değişmem
F# A
Hayale daldım hiç uyanmam
B7 C7
Harcandım harman kaldım
B7 E D#dim
Gündüz soldum akşam açtım
Ende des Songs Noch einmal?
Duman – Sarhoş Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Duman – Sarhoş: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit D#dim. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil Em 3-mal erklingt, G nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 1× |
| bii | G#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B · D# | 4× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| II | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 8× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 14× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 1× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 1× |
| IV7 | C7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · Bb | 2× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vii°/vi | D#dim | Zwischen-Leittonakkord vii°/vi — führt zu EmZwischendominante | D# · F# · A | 2× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 3× |
| V/ii | E | Zwischendominante V/ii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 7× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| V/iii | F# | Zwischendominante V/iii — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 3× |
| V/iv | E | Zwischendominante V/iv — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 7× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| V/v | F# | Zwischendominante V/v — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 2× |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 1× |
| #iii | G#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B · D# | 4× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| IV | A | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | A · C# · E | 8× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# · A | 14× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | 1× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 1× |
| VI7 | C7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · Bb | 2× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
| #vii° | D#dim | Leittonakkord (harmonisches Moll)harmonisches Moll | D# · F# · A | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B7 / D#dim / B ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em. E, F# wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- B7 E GV7/vi → V/iiAuflösung einer Zwischendominante EmV7 → V/iv ×4
- B7 Em GV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante EmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel B7 → E, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er V7 → V/iv; aus Sicht von G liest er sich als V7/vi → V/ii (Auflösung einer Zwischendominante: B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach E auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über B7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B7 kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord E legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden B7, A, E, G#m – aus Sicht von G V7/vi–II–V/ii–bii, aus Sicht von Em V7–IV–V/iv–#iii. B7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Em dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B7 → E (V7/vi → V/ii in G, V7 → V/iv in Em): Auflösung einer Zwischendominante — B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach E auf. Er endet auf D#dim und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Duman – Sarhoş: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Kaan TangözeMusik: Kaan Tangöze
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