Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Duman – Balık Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde D5, Bb5, C5, G5 Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Intro: D5 Bb5 C5 G5 D5 Bb5 C5 G5 Kaçan balık misali D5 Bb5 C5 G5 Şu giden kimin yari G5 Bb5 Takıl ağıma canım D5 C5 Tadına bakacağım D5 b5 C5 G5 Kokan balık misali D5 Bb5 C5 G5 Baştan çıkardı beni G5 Bb5 Takıl ağıma canım D5 C5 Tadına bakacağım D5 Bb5 C5 G5 Sudan çıkmış misali D5 Bb5 C5 G5 Yoldan çıkardı beni G5 Bb5 Takıl ağıma canım D5 C5 Tadına bakacağım
Ende des Songs Noch einmal?
Duman – Balık Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Duman – Balık: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D5 und endet mit C5. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen F-Dur und D-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| II | G5 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · D | 9× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb5 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · F | 9× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C5 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · G | 9× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| VI | D5 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · A | 9× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D5 | Tonika — das Zuhause | D · A | 9× |
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| IV | G5 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · D | 9× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb5 | Submediante — warme Farbe | Bb · F | 9× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C5 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · G | 9× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bb5 C5 FIV → V DmVI → VIIVI → VII ×6
Achte besonders auf den Wechsel Bb5 → C5, 6-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als IV → V; aus Sicht von Dm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über D5 landest du auf D, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb5 landest du auf Bb, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C5 landest du auf C, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D5 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D5, Bb5, C5, G5; lies sie als VI–IV–V–II in F oder als I–VI–VII–IV in Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bb5 → C5 (IV → V in F, VI → VII in Dm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf C5 besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Duman – Balık: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Batuhan MutlugilMusik: Batuhan Mutlugil
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