Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Brenda Lee – Rockin Around The Christmas Tree Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Eb7, Ab, Bbm7, Fm, Db, Cm, Fmmaj7, Fm7 … Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Ab Fm Db Eb7 Ab Eb7 Rockin' around the Christmas tree, at the Christmas party hop Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Ab Mistletoe hung where you can see, every couple wants to stop Ab Eb7 Rockin' around the Christmas tree, let the Christmas spirit ring Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Ab Later we'll have some pumpkin pie, and we'll do some caroling Db Cm You will get a sentimental feeling, when you hear Fm Fmmaj7 Fm7 Bb7 Eb7 Voices singing, "let's be jolly, deck the halls with boughs of holly" Ab Eb7 Rockin' around the Christmas tree, have a happy holiday Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Ab Ev'ryone dancing merrily, in the new old-fashioned way Ab Eb7 Bbm7 Eb7 Bbm Eb7 Bbm Eb7 Ab Db Cm You will get a sentimental feeling, when you hear Fm Fmmaj7 Fm7 Bb7 Eb7 Voices singing, "let's be jolly, deck the halls with boughs of holly" Ab Eb7 Rockin' around the Christmas tree, have a happy holiday Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Eb7 Ab Fm Db Ab Ev'ryone dancing merrily, in the new old-fashioned way
Ende des Songs Noch einmal?
Brenda Lee – Rockin Around The Christmas Tree Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Brenda Lee – Rockin Around The Christmas Tree: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ab und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Ab-Dur, weil er mit Ab sowohl beginnt als auch endet und Ab 12-mal erklingt, Fm nur 8-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 12× |
| ii7 | Bbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 2× |
| V7/V | Bb7 | Zwischendominante V/V — führt zu EbZwischendominante | Bb · D · F · Ab | 2× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 2× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 4× |
| V7 | Eb7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb · Db | 23× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 4× |
| vi7 | Fm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C · Eb | 2× |
| vimaj7 | Fmmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C · E | 2× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 4× |
| i7 | Fm7 | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C · Eb | 2× |
| imaj7 | Fmmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C · E | 2× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 12× |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 2× |
| IV7 | Bb7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Bb · D · F · Ab | 2× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 2× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 4× |
| VII7 | Eb7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb · Db | 23× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 65-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Bbm7 Eb7 Abii7 → V7ii → V Fmiv7 → VII7 ×12
- Eb7 Ab AbV7 → Iauthentischer Ganzschluss FmVII7 → III ×8
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- Bb7 Eb7 AbV7/V → V7Auflösung einer Zwischendominante FmIV7 → VII7 ×2
- Bbm Eb7 Abii → V7ii → V Fmiv → VII7 ×2
- Db Ab AbIV → IPlagalschluss FmVI → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbm7 → Eb7, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als ii7 → V7 (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Fm ist er iv7 → VII7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Eb7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ab legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Eb7, Ab, Bbm7, Fm; lies sie als V7–I–ii7–vi in Ab oder als VII7–III–iv7–i in Fm. Bb7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu Eb. Hör genau auf Bbm7 → Eb7 (ii7 → V7 in Ab, iv7 → VII7 in Fm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf Ab besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Brenda Lee – Rockin Around The Christmas Tree: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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