Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Rockin Around The Christmas Tree – Brenda Lee
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Eb7, Ab, Bbm7, Fm, Db, Cm, Fmmaj7, Fm7 … Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Ab Fm Db Eb7 Ab Eb7 Rockin' around the Christmas tree, at the Christmas party hop Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Ab Mistletoe hung where you can see, every couple wants to stop Ab Eb7 Rockin' around the Christmas tree, let the Christmas spirit ring Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Ab Later we'll have some pumpkin pie, and we'll do some caroling Db Cm You will get a sentimental feeling, when you hear Fm Fmmaj7 Fm7 Bb7 Eb7 Voices singing, "let's be jolly, deck the halls with boughs of holly" Ab Eb7 Rockin' around the Christmas tree, have a happy holiday Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Ab Ev'ryone dancing merrily, in the new old-fashioned way Ab Eb7 Bbm7 Eb7 Bbm Eb7 Bbm Eb7 Ab Db Cm You will get a sentimental feeling, when you hear Fm Fmmaj7 Fm7 Bb7 Eb7 Voices singing, "let's be jolly, deck the halls with boughs of holly" Ab Eb7 Rockin' around the Christmas tree, have a happy holiday Bbm7 Eb7 Bbm7 Eb7 Eb7 Ab Fm Db Ab Ev'ryone dancing merrily, in the new old-fashioned way
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Rockin Around The Christmas Tree – Brenda Lee
NotesX
Analyse harmonique
Brenda Lee – Rockin Around The Christmas Tree: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ab et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Ab majeur, car elle commence et se termine sur Ab et Ab revient 12 fois contre 8 pour Fm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 12× |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 2× |
| V7/V | Bb7 | Dominante secondaire V/V — mène à Ebdominante secondaire | Bb · D · F · Ab | 2× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 2× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 4× |
| V7 | Eb7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb · Db | 23× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 4× |
| vi7 | Fm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C · Eb | 2× |
| vimaj7 | Fmmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · E | 2× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 4× |
| i7 | Fm7 | Tonique — la maison | F · Ab · C · Eb | 2× |
| imaj7 | Fmmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · E | 2× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 12× |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 2× |
| IV7 | Bb7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Bb · D · F · Ab | 2× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 2× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 4× |
| VII7 | Eb7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb · Db | 23× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 10 accords différents apparaissent 65 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Bbm7 Eb7 Abii7 → V7ii → V Fmiv7 → VII7 ×12
- Eb7 Ab AbV7 → Icadence parfaite FmVII7 → III ×8
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×2
- Bb7 Eb7 AbV7/V → V7résolution secondaire FmIV7 → VII7 ×2
- Bbm Eb7 Abii → V7ii → V Fmiv → VII7 ×2
- Db Ab AbIV → Icadence plagale FmVI → III ×1
Le passage à surveiller est Bbm7 → Eb7, entendu 12 fois. Du côté de Ab, il se lit ii7 → V7 (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Fm, c'est iv7 → VII7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Eb7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ab pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Eb7, Ab, Bbm7, Fm ; lisez-les comme V7–I–ii7–vi en Ab ou VII7–III–iv7–i en Fm. Bb7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Eb. Tendez l'oreille sur Bbm7 → Eb7 (ii7 → V7 en Ab, iv7 → VII7 en Fm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur Ab, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Rockin Around The Christmas Tree – Brenda Lee à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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