Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tracy Chapman – Fast Car Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde F#m, E, A, Dmaj7, D Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Dmaj7 A F#m E
Dmaj7 A
You got a fast car
F#m E
I want a ticket to anywhere
Dmaj7 A
Maybe we make a deal
F#m E
Maybe together we can get somewhere
Dmaj7 A
Any place is better
F#m E
Starting from zero, got nothing to lose
Dmaj7 A
Maybe we'll make something
F#m E
Me myself, I got nothing to prove
Dmaj7 A F#m E
Dmaj7 A
You got a fast car
F#m E
I got a plan to get us out of here
Dmaj7 A
I been working at the convenience store
F#m E
Managed to save just a little bit of money
Dmaj7 A
Won't have to drive too far
F#m E
Just 'cross the border and into the city
Dmaj7 A
You and I can both get jobs
F#m E
And finally see what it means to be living
Dmaj7 A F#m E
Dmaj7 A
You see, my old man's got a problem
F#m E
He live with the bottle, that’s the way it is
Dmaj7 A
He says his body's too old for working
F#m E
His body's too young to look like his
Dmaj7 A F#m E
My mama went off and left him, she wanted more from life than he could give
Dmaj7 A
I said, "Somebody's got to take care of him"
F#m E
So I quit school and that's what I did
Dmaj7 A F#m E
Dmaj7 A
You got a fast car
F#m E
But is it fast enough so we can fly away
Dmaj7 A
We gotta make a decision
F#m E
Leave tonight or live and die this way
Dmaj7 A F#m E
D A
So I remember when, we were driving, driving in your car
D A
The speed so fast I felt like I was drunk
F#m D
City lights lay out before us
F#m E
And your arm felt nice wrapped 'round my shoulder
D F#m E
And I had a feeling that I belonged
D F#m E D E
And I had a feeling I could be someone, be someone, be someone
Dmaj7 A F#m E
Dmaj7 A
You got a fast car
F#m E
And we go cruising to entertain ourselves
Dmaj7 A
you still ain't got a job
F#m E
And I work in a market as a checkout girl
Dmaj7 A
I know things will get better
F#m E
You'll find work and I'll get promoted
Dmaj7 A
We'll move out of the shelter
F#m E
Buy a bigger house and live in the suburbs
Dmaj7 A F#m E
D A
So I remember when, we were driving, driving in your car
D A
The speed so fast I felt like I was drunk
F#m D
City lights lay out before us
F#m E
And your arm felt nice wrapped 'round my shoulder
D F#m E
And I had a feeling that I belonged
D F#m E D E
And I had a feeling I could be someone, be someone, be someone
Dmaj7 A F#m E
Dmaj7 A
You got a fast car
F#m E
And I got a job that pays all our bills
Dmaj7 A
You stay out drinking late at the bar
F#m E
You see more your friends than you do your kids
Dmaj7 A
I'd always hoped for better
F#m E
Thought maybe together you and me would find it
Dmaj7 A
I got no plans I ain't going nowhere,
F#m E
so take your fast car and keep on driving
Dmaj7 A F#m E
D A
So I remember when, we were driving, driving in your car
D A
The speed so fast I felt like I was drunk
F#m D
City lights lay out before us
F#m E
And your arm felt nice wrapped 'round my shoulder
D F#m E
And I had a feeling that I belonged
D F#m E D E
And I had a feeling I could be someone, be someone, be someone
Dmaj7 A F#m E
Dmaj7 A
You got a fast car
F#m E
But is it fast enough so you can fly away
Dmaj7 A
You gotta make a decision
F#m E
Leave tonight or live and die this way
Dmaj7 A F#m E
Dmaj7 A
Ende des Songs Noch einmal?
Tracy Chapman – Fast Car Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tracy Chapman – Fast Car: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dmaj7 und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll, weil er auf A zur Ruhe kommt und F#m 47-mal erklingt, A nur 42-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 42× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · C# | 36× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 18× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 47× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 47× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 47× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 42× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · C# | 36× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 18× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 47× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 190-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dmaj7 A AIVmaj7 → IPlagalschluss F#mVImaj7 → III ×36
- D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×9
- D A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×6
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel Dmaj7 → A, 36-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als IVmaj7 → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von F#m ist er VImaj7 → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. F#m, E, A, Dmaj7 tragen den Song: vi–V–I–IVmaj7 bezogen auf A, i–VII–III–VImaj7 bezogen auf F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dmaj7 → A (IVmaj7 → I in A, VImaj7 → III in F#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf A und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tracy Chapman – Fast Car: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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