Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Twenty One Pilots – Ride Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, Gb, Abm, Db, B Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Gb Gb Gb Abm Ebm Ebm Ebm B
Gb Gb Gb Abm Ebm Ebm Ebm Db
Gb Abm Ebm
I just wanna stay in the sun where I find
B
I know it’s hard sometimes
Gb Abm Ebm
Pieces of peace in the sun’s peace of mind
Db
I know it’s hard sometimes
Gb Abm Ebm
Yeah I think about the end just way too much
B
But it’s fun to fantasize
Gb Abm Ebm
On my enemies I wouldn’t wish who I was
Db
But it’s fun to fantasize
Gb Abm
Oh oh whoa, oh oh whoa
Ebm B Gb
I’m falling so I’m taking my time on my ride
Abm
Oh oh whoa
Ebm Gb Abm Ebm
I’m falling so I’m taking my time on my riiiiiiiiide
B Gb Abm Ebm Db
Taking my time on my riiiiiiiiiiiiiide
Gb
"I'd die for you," that's easy to say
Abm
We have a list of people that we would take
Ebm
A bullet for them, a bullet for you
B
A bullet for everybody in this room
Gb
But I don't seem to see many bullets coming through
Abm
See many bullets coming through
Ebm
Metaphorically I'm the man
Db
But literally I don't know what I'd do
Gb
"I'd live for you," and that's hard to do
Abm
Even harder to say when you know it's not true
Ebm
Even harder to write when you know that tonight
B
There were people back home who tried talking to you
Gb
But then you ignored them still
Abm
All these questions they’re for real
Ebm
Like who would you live for? Who would you die for?
Db
And would you ever kill?
Gb Abm
Oh oh whoa, oh oh whoa
Ebm B Gb
I’m falling so I’m taking my time on my ride
Abm
Oh oh whoa
Ebm Gb Abm Ebm
I’m falling so I’m taking my time on my riiiiiiiiide
B Gb Abm Ebm Db
Taking my time on my riiiiiiiiiiiiiide
Gb Abm Db
I’ve been thinking too much
Ebm Abm
I’ve been thinking too much
Ebm Db
I’ve been thinking too much
I’ve been thinking too much
Gb
Help me
Gb Abm Db
I’ve been thinking too much
Ebm Abm
I’ve been thinking too much
Ebm Db
I’ve been thinking too much
I’ve been thinking too much
Gb Abm
Oh oh whoa, oh oh whoa
Ebm B Gb
I’m falling so I’m taking my time on my ride
Abm
Oh oh whoa
Ebm Gb Abm Ebm
I’m falling so I’m taking my tiiiiiiiiiime
B Gb
I'm taking my time on my ri i ide
Abm Ebm Db
Whoa, oh, oh
Gb Abm
Oh oh whoa, oh oh whoa
Ebm B Gb
I’m falling so I’m taking my time on my ride
Abm
Oh oh whoa
Ebm Db Gb
I'm falling so I'm taking my time on my
Gb Abm Db Ebm Abm
I’ve been thinking too much, help me
Ebm Db Gb
I’ve been thinking too much, help me
Abm Db
I've been thinking too much (I've been thinking too much)
Ebm Abm
I've been thinking too much (Help me)
Ebm Db
I've been thinking too much (I've been thinking too much)
Gb
Help me
Ende des Songs Noch einmal?
Twenty One Pilots – Ride Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Twenty One Pilots – Ride: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gb und endet mit Gb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Gb-Dur, weil er mit Gb sowohl beginnt als auch endet und Ebm 36-mal erklingt, Gb nur 35-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | 35× |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 32× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 12× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 17× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 36× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 36× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | 35× |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 32× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 12× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 132-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iMoll-Plagalschluss ×28
- Db Gb GbV → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII → III ×13
- B Gb GbIV → IPlagalschluss EbmVI → III ×12
- Db Ebm GbV → viTrugschluss EbmVII → iäolischer Schluss ×4
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel Abm → Ebm, 28-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als ii → vi; aus Sicht von Ebm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gb als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Ebm, Gb, Abm, Db – aus Sicht von Gb vi–I–ii–V, aus Sicht von Ebm i–III–iv–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Abm → Ebm (ii → vi in Gb, iv → i in Ebm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Gb besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Twenty One Pilots – Ride: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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