Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Twenty One Pilots – Car Radio Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde G, F, Am Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
F F G Am G
F
I ponder of something great
G
My lungs will fill and then deflate
Am
They fill with fire
Exhale desire
G
I know it's dire
My time today
F
I have these thoughts
So often I ought
To replace that slot
G Am
With what I once bought
'Cause somebody stole
G
My car radio
F
And now I just sit in silence
F G
Sometimes quiet is violent
Am
I find it hard to hide it
G
My pride is no longer inside
F
It's on my sleeve
My skin will scream
Reminding me of
G Am
Who I killed inside my dream
G
I hate this car that I'm driving
F
There's no hiding for me
I'm forced to deal with what I feel
G Am
There is no distraction to mask what is real
G
I could pull the steering wheel
F
I have these thoughts
F
So often I ought
To replace that slot
G Am
With what I once bought
'Cause somebody stole
G
My car radio
F
And now I just sit in silence
F F G Am G
F
I ponder of something terrifying
G
'Cause this time there's no sound to hide behind
Am
I find over the course of our human existence
G
One thing consists of consistence
F
And it's that we're all battling fear
G
Oh dear, I don't know if we know why we're here
Am
Oh my, too deep
Please stop thinking
G
I liked it better when my car had sound
F
There are things we can do
G
But from the things that work there are only two
Am
And from the two that we choose to do
G
Peace will win
And fear will lose
F
There's faith and there's sleep
G
We need to pick one please because
Am
Faith is to be awake
G
And to be awake is for us to think
F
And for us to think is to be alive
And I will try with every rhyme
G Am
To come across like I am dying
G F
To let you know you need to try to think
I have these thoughts
So often I ought
To replace that slot
G Am
With what I once bought
'Cause somebody stole
G
My car radio
F
And now I just sit in silence
F F G Am G
F
I ponder of something great
F G
My lungs will fill and then deflate
Am
They fill with fire
Exhale desire
G
I know it's dire
My time today
F
I have these thoughts
F
So often I ought
To replace that slot
G Am
With what I once bought
'Cause somebody stole
G
My car radio
F
And now I just sit in silence
Ende des Songs Noch einmal?
Twenty One Pilots – Car Radio Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Twenty One Pilots – Car Radio: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil Am 17-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 27× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 34× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 17× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 17× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 27× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 34× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 78-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×17
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×17
Achte besonders auf den Wechsel G → Am, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von C liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet C, landet aber auf Am). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. G, F, Am tragen den Song: V–IV–vi bezogen auf C, VII–VI–i bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → Am (V → vi in C, VII → i in Am): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf F und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Twenty One Pilots – Car Radio: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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