Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sinem – Yağmur Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Dm7, Ebmaj7, Cm7, Bbmaj7, Gm, F Leichte Tonart E
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Bbmaj7
Gm Dm7
Senden çok uzakta bir yerlerdeyim
Gm Dm7
Bazen sevinç kederlerdeyim
Ebmaj7 F
İnan tatlım kandım senin aşkına
Ebmaj7
Her yağmur yağdığında
Dm7
Gözlerin hep aklımda
Cm7
Adını ne zaman ansam
Bbmaj7
Yağmur yağar buralara
Ebmaj7 Dm7
Kısacık bir aşktı bu yaşadığımız
Cm7 Bbmaj7
Tatlı bir oyundu oynadığımız
Gm Dm7
Sence başka ne olabilir bu
Ebmaj7 Dm7
Bence üzerimize
Cm7 Bbmaj7
Yağan bir yaz yağmuru
Ebmaj7 Dm7
Bence üzerimize
Cm7 Bbmaj7
Yağan bir yaz yağmuru
Ende des Songs Noch einmal?
Sinem – Yağmur Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sinem – Yağmur: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebmaj7 und endet mit Bbmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| i7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 8× |
| bIImaj7 | Ebmaj7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Eb · G · Bb · D | 6× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| bIII | F | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · A · C | 1× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| III | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | — |
| iv | Gm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | G · Bb · D | 3× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| bVImaj7 | Bbmaj7 | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · D · F · A | 5× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | — |
| bvii7 | Cm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G · Bb | 5× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | — |
| bii7 | Cm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G · Bb | 5× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iii7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 8× |
| #IIImaj7 | Ebmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb · D | 6× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| #IV | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 1× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | — |
| vi | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 3× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
| #VIImaj7 | Bbmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F · A | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Ebmaj7, Bbmaj7, Gm, F sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Ebmaj7 den Akkordtönen (Eb · G · Bb · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Ebmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm7, Ebmaj7, Cm7, Bbmaj7; lies sie als i7–bIImaj7–bvii7–bVImaj7 in D oder als iii7–#IIImaj7–bii7–#VIImaj7 in Bm. Ebmaj7 verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Der Schlussakkord ist Bbmaj7; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sinem – Yağmur: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Cihan ÖzdenMusik: Cihan Özden
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