Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yağmur – Sinem
Tonalité D majeur – B mineur Accords Dm7, Ebmaj7, Cm7, Bbmaj7, Gm, F Tonalité facile E
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Bbmaj7
Gm Dm7
Senden çok uzakta bir yerlerdeyim
Gm Dm7
Bazen sevinç kederlerdeyim
Ebmaj7 F
İnan tatlım kandım senin aşkına
Ebmaj7
Her yağmur yağdığında
Dm7
Gözlerin hep aklımda
Cm7
Adını ne zaman ansam
Bbmaj7
Yağmur yağar buralara
Ebmaj7 Dm7
Kısacık bir aşktı bu yaşadığımız
Cm7 Bbmaj7
Tatlı bir oyundu oynadığımız
Gm Dm7
Sence başka ne olabilir bu
Ebmaj7 Dm7
Bence üzerimize
Cm7 Bbmaj7
Yağan bir yaz yağmuru
Ebmaj7 Dm7
Bence üzerimize
Cm7 Bbmaj7
Yağan bir yaz yağmuru
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yağmur – Sinem
NotesX
Analyse harmonique
Sinem – Yağmur: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebmaj7 et se termine sur Bbmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre D majeur et B mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| i7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 8× |
| bIImaj7 | Ebmaj7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Eb · G · Bb · D | 6× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| bIII | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 1× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| III | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | — |
| iv | Gm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · Bb · D | 3× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| bVImaj7 | Bbmaj7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Bb · D · F · A | 5× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| bvii7 | Cm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb | 5× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| bii7 | Cm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb | 5× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iii7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 8× |
| #IIImaj7 | Ebmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb · D | 6× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| #IV | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 1× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | — |
| vi | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 3× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
| #VIImaj7 | Bbmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F · A | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 6 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Ebmaj7, Bbmaj7, Gm, F sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebmaj7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebmaj7, suivez les notes de l'accord (Eb · G · Bb · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Ebmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm7, Ebmaj7, Cm7, Bbmaj7 ; lisez-les comme i7–bIImaj7–bvii7–bVImaj7 en D ou iii7–#IIImaj7–bii7–#VIImaj7 en Bm. Ebmaj7 assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. L'accord final est Bbmaj7 ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yağmur – Sinem à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Cihan ÖzdenMusique : Cihan Özden
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