Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Halsey – You should be sad Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm, G, D, F#m Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm G D F#m
Bm
I wanna start this out and say
G
I gotta get it off my chest
D
Got no anger, got no malice
F#m
Just a little bit of regret
Bm
Know nobody else will tell you
G
So there's some things I gotta say
D
Gonna jot it down and then get it out
F#m
And then I'll be on my way
Bm G
No, you're not half the man you think that you are
D F#m
And you can't fill the hole inside of you with money, drugs, and cars
Bm G
I'm so glad I never ever had a baby with you
D F#m
'Cause you can't love nothing unless there's something in it for you
Bm G
Oh, I feel so sorry, I feel so sad
D F#m
I tried to help you, it just made you mad
Bm G
And I had no warning about who you are
D
I'm just glad I made it out without breaking down
F#m
And then ran so fucking far
Bm G
That you would never ever touch me again
D
Won't see your alligator tears
F#m
'Cause, no, I've had enough of them
Bm G D F#m
Bm
Let me start this off by saying
G
I really meant well from the start
D
Take a broken man right in my hands
F#m
And then put back all his parts
Bm G
But you're not half the man you think that you are
D F#m
And you can't fill the hole inside of you with money, girls, and cars
Bm G
I'm so glad I never ever had a baby with you
D F#m
'Cause you can't love nothing unless there's something in it for you
Bm
Oh, I feel so sorry (I feel so sorry)
G
I feel so sad (I feel so sad)
D
I tried to help you (I tried to help you)
F#m
It just made you mad
Bm
And I had no warning (I had no warning)
G
About who you are (About who you are)
D F#m
Just glad I made it out without breaking down
Bm
Oh, I feel so sorry (I feel so sorry)
G
I feel so sad (I feel so sad)
D
I tried to help you (I tried to help you)
F#m
It just made you mad
Bm
And I had no warning (I had no warning)
G
About who you are (About who you are)
D F#m
'Bout who you are
Bm G D F#m
Hey, hey, hey, hey
Bm G
'Cause you're not half the man you think that you are
D F#m
And you can't fill the hole inside of you with money, drugs, and cars
Bm G
I'm so glad I never ever had a baby with you
D F#m
'Cause you can't love nothing unless there's something in it for you
Bm G
I feel so sad
D
You should be sad
F#m
You should be
Bm
You should be sad
G
You should be
D
You should be
F#m
You should be
Bm G D F#m
Oohhh
Ende des Songs Noch einmal?
Halsey – You should be sad Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Halsey – You should be sad: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 22× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 22× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 22× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 22× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 22× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 22× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 22× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 22× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 88-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×22
- F#m Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×21
Achte besonders auf den Wechsel G → D, 22-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er VI → III; aus Sicht von D liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Bm, G, D, F#m tragen den Song: vi–IV–I–iii bezogen auf D, i–VI–III–v bezogen auf Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → D (IV → I in D, VI → III in Bm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf F#m und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Halsey – You should be sad: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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