Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de You should be sad – Halsey
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, G, D, F#m Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm G D F#m
Bm
I wanna start this out and say
G
I gotta get it off my chest
D
Got no anger, got no malice
F#m
Just a little bit of regret
Bm
Know nobody else will tell you
G
So there's some things I gotta say
D
Gonna jot it down and then get it out
F#m
And then I'll be on my way
Bm G
No, you're not half the man you think that you are
D F#m
And you can't fill the hole inside of you with money, drugs, and cars
Bm G
I'm so glad I never ever had a baby with you
D F#m
'Cause you can't love nothing unless there's something in it for you
Bm G
Oh, I feel so sorry, I feel so sad
D F#m
I tried to help you, it just made you mad
Bm G
And I had no warning about who you are
D
I'm just glad I made it out without breaking down
F#m
And then ran so fucking far
Bm G
That you would never ever touch me again
D
Won't see your alligator tears
F#m
'Cause, no, I've had enough of them
Bm G D F#m
Bm
Let me start this off by saying
G
I really meant well from the start
D
Take a broken man right in my hands
F#m
And then put back all his parts
Bm G
But you're not half the man you think that you are
D F#m
And you can't fill the hole inside of you with money, girls, and cars
Bm G
I'm so glad I never ever had a baby with you
D F#m
'Cause you can't love nothing unless there's something in it for you
Bm
Oh, I feel so sorry (I feel so sorry)
G
I feel so sad (I feel so sad)
D
I tried to help you (I tried to help you)
F#m
It just made you mad
Bm
And I had no warning (I had no warning)
G
About who you are (About who you are)
D F#m
Just glad I made it out without breaking down
Bm
Oh, I feel so sorry (I feel so sorry)
G
I feel so sad (I feel so sad)
D
I tried to help you (I tried to help you)
F#m
It just made you mad
Bm
And I had no warning (I had no warning)
G
About who you are (About who you are)
D F#m
'Bout who you are
Bm G D F#m
Hey, hey, hey, hey
Bm G
'Cause you're not half the man you think that you are
D F#m
And you can't fill the hole inside of you with money, drugs, and cars
Bm G
I'm so glad I never ever had a baby with you
D F#m
'Cause you can't love nothing unless there's something in it for you
Bm G
I feel so sad
D
You should be sad
F#m
You should be
Bm
You should be sad
G
You should be
D
You should be
F#m
You should be
Bm G D F#m
Oohhh
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de You should be sad – Halsey
NotasX
Análisis armónico
Halsey – You should be sad: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en F#m. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 22× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 22× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 22× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 22× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 22× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 22× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 22× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 22× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | — |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 88 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×22
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadencia de menor natural ×21
El cambio al que debes prestar atención es G → D, se oye 22 veces. Desde Bm es VI → III; desde D se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm pone una base sólida para todo lo que sigue. Bm, G, D, F#m sostienen la canción: vi–IV–I–iii respecto a D, i–VI–III–v respecto a Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G → D (IV → I en D, VI → III en Bm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en F#m y deja la última palabra al lado de D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de You should be sad – Halsey en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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