Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Erkan Oğur – Karşıda Görünen Ne Güzel Yayla Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Ebm, Bbm, Db, Ab, Gb Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Ebm Ab Db Ebm Ebm Db Gb Bbm
Bbm Ebm Ab Db Ebm
Karşıdan görünen hey dost ne güzel yayla
Db Gb Bbm
Bir dem süremedim vallah giderim böyle
Bbm Ebm Ab Db Ebm
Ala gözlü pirim pirim sen himmet eyle
Db Gb Bbm
Ben de bu yayladan hey dost şaha giderim
Bbm Ebm Ab Db Ebm Ebm Db Gb Bbm
Bbm Ebm Ab Db Ebm
Eğer göğerüben hey dost bostan olursam
Db Gb Bbm
Şu halkın diline hey dost destan olursam
Bbm Ebm Ab Db Ebm
Kara toprak senden senden üstün olursam
Db Gb Bbm
Ben de bu yayladan hey dost şaha giderim
Bbm Ebm Ab Db Ebm Ebm Db Gb Bbm
Bbm Ebm Ab Db Ebm
Alınmış abdestim hey dost aldırırlarsa
Db Gb Bbm
Kılınmış namazım hey dost kıldırırlarsa
Bbm Ebm Ab Db Ebm
Sizde şah diyeni hey dost öldürürlerse
Db Gb Bbm
Ben de bu yayladan hey dost şaha giderim
Bbm Ebm Ab Db Ebm
Pir sultan abdal'ım hey dost dünya durulmaz
Db Gb Bbm
Gitti giden ömür ömür geri dönülmez
Bbm Ebm Ab Db Ebm
Gözlerimde şah yolundan ayrılmaz
Db Gb Bbm
Ben de bu yayladan hey dost şaha giderim
Ende des Songs Noch einmal?
Erkan Oğur – Karşıda Görünen Ne Güzel Yayla Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Erkan Oğur – Karşıda Görünen Ne Güzel Yayla: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm sowohl beginnt als auch endet. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 22× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 25× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 11× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 11× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 22× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 22× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 22× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 25× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 11× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 91-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Db DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×11
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×11
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×11
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Db, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VII → III; aus Sicht von Db liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bbm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Ebm, Bbm, Db, Ab tragen den Song: ii–vi–I–V bezogen auf Db, iv–i–III–VII bezogen auf Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Db (V → I in Db, VII → III in Bbm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf Bbm und lässt der Bbm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Erkan Oğur – Karşıda Görünen Ne Güzel Yayla: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Pir Sultan AbdalMusik: Anonim
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