Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Erkan Oğur – İki Keklik Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Em7, A7, D, F#m, F#7, Bm7, Dmaj7 Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Em7 D Em7 D A7 Em7 Dmaj7 İki de keklik bir derede imanımda ötüüüyor Bm7 F#7 A7 Em7 Ötme de keklik benim de derdim F#m A7 D Em7 F#7 Aaaaartııyor, sana hayran, artıyor Em7 D Em7 D A7 Em7 Dmaj7 Emine hanım konyak içmiş karyolada yatııyor Bm7 F#7 A7 Em7 Yazması oyalı kundurası boyalı F#m A7 D Em7 F#m Yaaaaar, yar, benim olsan, yar, yar Bm7 F#7 A7 Em7 Uzun da geceler, delim yari heceler F#m A7 D Em7 F#m Yaaaaar, yar, benim olsan, yar, yar Em7 D Em7 D A7 Em7 Dmaj7 Emine hanım yeni çıkmış imanımda hamamdan Bm7 F#7 A7 Em7 Yazması oyalı kundurası boyalı F#m A7 D Em7 F#m Yaaaaar, yar, benim olsan, yar, yar Bm7 F#7 A7 Em7 Uzun da geceler, delim yari heceler F#m A7 D Em7 F#m Yaaaaar, yar, benim olsan, yar, yar
Ende des Songs Noch einmal?
Erkan Oğur – İki Keklik Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Erkan Oğur – İki Keklik: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em7 und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll, weil D 14-mal erklingt, Bm nur 5-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 11× |
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonika — das Zuhause | D · F# · A · C# | 3× |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 19× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 9× |
| V7/vi | F#7 | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# · E | 6× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | — |
| V7 | A7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E · G | 13× |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 5× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 5× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 11× |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A · C# | 3× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 19× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 9× |
| V7 | F#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# · E | 6× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | — |
| VII7 | A7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E · G | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 66-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F#7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm.
Akkordfolgen
- A7 D DV7 → Iauthentischer Ganzschluss BmVII7 → III ×5
- F#m Bm7 Diii → vi7 Bmv → i7Kadenz in natürlich Moll ×2
- Em7 F#7 Dii7 → V7/vi Bmiv7 → V7iv → V ×1
Achte besonders auf den Wechsel A7 → D, 5-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V7 → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bm ist er VII7 → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F#7 kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Em7, A7, D, F#m tragen den Song: ii7–V7–I–iii bezogen auf D, iv7–VII7–III–v bezogen auf Bm. F#7 ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Bm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A7 → D (V7 → I in D, VII7 → III in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf F#m besiegelt der Song D als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Erkan Oğur – İki Keklik: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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