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Sıfır KM – Zalim Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Fm, Ab, Gm, Bb, D#, A#, Dm Leichte Tonart G

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Cm           Fm           Gm          Cm        Bb
Ten beyaz saç kızıl güller kahkahasında bülbüller
          Fm          Gm          Cm       Dm
Kirpiği kapkara tüller ben o afete vuruldum
D#         Fm           A#           D#
Göz değil nakış mübarek bendeki aşk değil ibadet
        Fm             A#          Gm     
Elleri sevdi nihayet ben ebedi saadetten kovuldum 
Cm        Fm        Gm              Cm     Bb
Gölgemi aldım yanıma vurdum hasretin yoluna
         Fm              Gm           Cm
Benzedim bahtsız Mecnun'a Yüce Mevlaya sığındım

Cm       Ab         Cm        Ab          
Seyret perişan halimi bende akşam olmakta
Cm         Ab         Cm          Ab   
Dostlar seyrelmiş beyhude lafla vakit dolmakta
Fm              Bb          Gm              
Avare oldum serseri oldum terki diyarda
Cm    Bb
Zalim senin Allah'ın yok mu

Cm       Ab         Cm        Ab   
Yarin gözü yüksekte benim bir kuru aşkım var
Cm       Ab         Cm        Ab   
Düşmanlarım nispette be hey kara vicdanli yar
Fm                  Bb       Gm    
Yağdı saçlarıma genç yaşımda lapa lapa kar
Cm          
Zalim senin Allah'in yok

Ende des Songs Noch einmal?

Sıfır KM – Zalim Tabs

E-------------------------------|-------------------------------| B-------------------------------|-------------------------------| G----8-8-7-8-10-8-7-8-5-6-5-----|----8-8-7-8-10-8-7-8-5-7-5-----| D--5---------------------8-6-8--|--5---------------------8-6-8--| A-------------------------------|-------------------------------| E-------------------------------|-------------------------------| E|--------------------------------------|----------------| B|--------------------------------------|----------------| G|----10-10-8-10-12-10-8-10-7-8--7------|--7-8-7-8-7-----| D|--6--------------------------10-8-10--|------------10--| A|--------------------------------------|----------------| E|--------------------------------------|----------------| E---------------|-----------------|-------------------|---------------------| B---------------|-----------------|-------------------|---------------------| G---------------|-----------------|-------------------|---------------------| D--8-6-5-8-6-5--|--10-8-6-10-8-6--|--12-10-8-12-10-8--|--13-12-10-13-12-10--| A---------------|-----------------|-------------------|---------------------| E---------------|-----------------|-------------------|---------------------| E----11-11-10-11-13-11-10-11-8-10--8------|----11-11-10-11-13-11-10-11-8-10--8------| B--8-----------------------------11-9-11--|--8-----------------------------11-9-11--| G-----------------------------------------|-----------------------------------------| D-----------------------------------------|-----------------------------------------| A-----------------------------------------|-----------------------------------------| E-----------------------------------------|-----------------------------------------| E----13-13-11-13-15-13-11-13-10-11----10---------|--10-11-10-11----|--------10-----------| B--9-------------------------------13----11--13--|-------------13--|--11-13----13-11-13--| G------------------------------------------------|-----------------|---------------------| D------------------------------------------------|-----------------|---------------------| A------------------------------------------------|-----------------|---------------------| E------------------------------------------------|-----------------|---------------------|
NotizenX

Harmonieanalyse

Sıfır KM – Zalim: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet und Cm 16-mal erklingt, Eb nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I D# Tonika — das Zuhause D# · G · A# 2×
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 8×
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D 7×
V/vi G Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D —
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 8×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F 5×
V A# Dominante — stärkster Zug nach Hause A# · D · E# 2×
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 16×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
vii Dm Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F · A 1×
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 16×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
ii Dm Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F · A 1×
III D# Paralleles Dur — die helle Seite D# · G · A# 2×
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 8×
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D 7×
V G Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D —
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 8×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F 5×
VII A# Subtonika — Stufe zurück zur Tonika A# · D · E# 2×

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 49-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Dm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.

Akkordfolgen

  1. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×7
  2. Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×6
  3. Fm A# Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
  4. Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
  5. A# D# EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×1
  6. Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×1

Achte besonders auf den Wechsel Gm → Cm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Cm, Fm, Ab, Gm – aus Sicht von Eb vi–ii–IV–iii, aus Sicht von Cm i–iv–VI–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm → Cm (iii → vi in Eb, v → i in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Cm; das Ohr kommt in Cm zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Sıfır KM – Zalim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Sezen Aksu
    Musik: Eldar Mansurof

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