Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
AnnenMayKantereit – Hurra die Welt geht unter (K.I.Z.) Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde F#m, B, C#, A Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
Maxim F#m Kleidung ist C#egen C#ott, wir tragen Feigenblatt B C# Schwingen an Lianen über'n Heinrichplatz F#m Und die Alten erzählen vom Häuserkampf B C# Beim Barbecue in den Ruinen der Deutschen Bank F#m Vogelnester in einer löchrigen Leuchtreklame B C# Wir wärmen uns auf an einer brennenden Deutschlandfahne F#m Und wenn einer auf 'ner Parkbank schläft B C# Dann nur weil sich ein Mädchen an seinen Arm anlehnt F#m Drei Stunden Arbeit am Tag, weil es mehr nicht braucht B C# Heut' Nacht denken wir uns Namen für Sterne aus F#m Danken dieser Bombe vor 10 Jahren B C# Und machen Liebe bis die Sonne es sehen kann F#m Weißt du noch als wir in die Tische ritzten in den Schulen B C# "Bitte Herr vergib ihnen nicht, denn sie wissen was sie tun F#m Unter den Pflastersteinen wartet der Sandstrand B C# Wenn nicht mit Rap, dann mit der Pumpgun F#m Und wir singen im Atomschutzbunker B C# "Hurra, diese Welt C#eht unter" F#m "Hurra, diese Welt C#eht unter" B C# "Hurra, diese Welt C#eht unter" F#m Und wir singen im Atomschutzbunker: B C# "Hurra, diese Welt C#eht unter" F#m "Hurra, diese Welt C#eht unter" B Auf den Trümmern das Paradies Tarek F#m Nimm dir Pfeil und Bogen, wir erlegen einen Leckerbissen B C# Es C#ibt kein' Knast mehr, wir C#rillen auf den C#efängnisgittern F#m Verbrannte McDonald's zeugen von unser'n Heldentaten B C# Seit wir Nestlé von den Feldern jagten F#m Schmecken Äpfel so wie Äpfel und Tomaten nach Tomaten B C# Und wir kochen unser Essen in den Helmen der Soldaten F#m Du willst einen rauchen? Dann C#eh dir was pflücken im C#arten B C# Doch unser heutiges Leben lässt sich auch nüchtern ertragen F#m Komm wir fahren in den moosbedeckten B C# Hallen im Reichstag ein Bürostuhlwettrennen F#m Unsere Haustüren müssen keine Schlösser mehr haben B C# Geld wurde zu Konfetti und wir haben besser C#eschlafen F#m Ein C#oldbarren ist für uns das C#leiche wie ein Ziegelstein B C# Der Kamin C#eht aus, wirf' mal noch 'ne Bibel rein F#m Die Kids C#ruseln sich, denn ich erzähle vom Papst A Dieses Leben ist so schön, wer braucht ein Leben danach F#m Und wir singen im Atomschutzbunker B C# "Hurra, diese Welt C#eht unter" F#m "Hurra, diese Welt C#eht unter" B C# "Hurra, diese Welt C#eht unter" F#m Und wir singen im Atomschutzbunker: B C# "Hurra, diese Welt C#eht unter" F#m "Hurra, diese Welt C#eht unter" B Auf den Trümmern das Paradies Nico F#m Die Kühe weiden hinter uns, wir rauchen Ott spielen Tavla B C# Dort wo früher der Potsdamer Platz war F#m Wenn ich aufwache streich ich dir noch einmal durch's Haar B C# "Schatz ich C#eh zur Arbeit, bin C#leich wieder da." F#m Wir stehen auf wann wir wollen, fahren weg wenn wir wollen B C# Sehen aus wie wir wollen, haben Sex wie wir wollen F#m Und nicht wie die Kirche oder Pornos es uns erzählen B C# Baby die Zeit mit dir war so wunderschön F#m Ja, jetzt ist es wieder aus, aber unsere Kinder wein' nicht B C# Denn wir ziehen sie alle miteinander auf F#m Erinnerst du dich noch als sie das C#roße Feuer löschen wollten B C# Dieses C#efühl, als in den Flammen unsere Pässe schmolzen? F#m Sie dachten echt ihre Scheiße hält ewig A Ich zeig' den Kleinen Monopoly, doch sie verstehn's nicht "Ein Hundert-Euro-Schein? Was soll das sein? Wieso soll ich dir was wegnehm' wenn wir alles teilen?" F#m Und wir singen im Atomschutzbunker B C# "Hurra, diese Welt C#eht unter F#m "Hurra, diese Welt C#eht unter B C# "Hurra, diese Welt C#eht unter F#m Und wir singen im Atomschutzbunker B C# "Hurra, diese Welt C#eht unter F#m "Hurra, diese Welt C#eht unter A Auf den Trümmern das Paradies
Ende des Songs Noch einmal?
AnnenMayKantereit – Hurra die Welt geht unter (K.I.Z.) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
AnnenMayKantereit – Hurra die Welt geht unter (K.I.Z.): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen E-Dur und C#-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 35× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 3× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 32× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | — |
| V/ii | C# | Zwischendominante V/ii — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | 30× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | — |
| V/iv | C# | Zwischendominante V/iv — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | 30× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 35× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 3× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 32× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 100-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×32
Achte besonders auf den Wechsel F#m → B, 32-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von C#m ist er iv → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden F#m, B, C#, A – aus Sicht von E ii–V–V/ii–IV, aus Sicht von C#m iv–VII–V/iv–VI. C# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu F#m. Hör genau auf F#m → B (ii → V in E, iv → VII in C#m): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
AnnenMayKantereit – Hurra die Welt geht unter (K.I.Z.): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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