Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yıldızlara (Yasir Miy - Lalfizu) – Çağan Şengül
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, G, D, A, F#m Tonalité facile G (capo 7)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : D | Bm
Capo : 0
D Bm A G
Bm
Denizlerde ağlar mı
F#m
Dalgalar kumsallardan
G Bm
Hep korkmuştu zaten
Sesim bir intihardı
F#m
Peşimde güneşlerle
G Bm
Hep koşmuştum sana
D
Şimdi bakmam ardıma
Bm
Yalvarmıştım tanrıya
A G
Götür beni çok uzaklara
D
Bu şarkı tüm aşıklara
Bm
Alıştık hep yalnızlığa
A G
Bul onu zorluklardan yıldızlara
D Bm A G
Bm
Mevsimlerden bahardı
F#m
Kalbimde sümbüllerle
G Bm
Çok uzak hayallere
Sonbaharmış anladım
F#m
Yağmurlarda ıslandım
G Bm
Umut var yine de
D
Dönme sakın ardına
Bm
Bırak kendini rüzgarlara
A G
Götürsün seni çok uzaklara
D
İnan hep kırlangıçlara
Bm
Sonsuz başlangıçlara
A G
Hiç üzülme zorluklardan yıldızlara
D Bm A G
Bm
Ruhumda hep bir yara
F#m
Kalbim o anılarla
G Bm
Ulaşsam yanına
Asıl olan hep bir yana
F#m
Düşlerim umutlarla
G Bm
Buluşsak rüyada
D
Şimdi bakmam ardıma
Bm
Yalvarmıştım tanrıya
A G
Götür beni çok uzaklara
D
Bu şarkı tüm aşıklara
Bm
Alıştık hep yalnızlığa
A G
Bul onu zorluklardan yıldızlara
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yıldızlara (Yasir Miy - Lalfizu) – Çağan Şengül
NotesX
Analyse harmonique
Çağan Şengül – Yıldızlara (Yasir Miy - Lalfizu): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre D majeur et B mineur, car elle s'ouvre sur D et Bm revient 18 fois contre 9 pour D. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 9× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 6× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 15× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 9× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 18× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 18× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 9× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 6× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 15× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 5 accords différents apparaissent 57 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×9
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×5
Le passage à surveiller est G → Bm, entendu 9 fois. Du côté de D, il se lit IV → vi; du côté de Bm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur D, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Bm, G, D, A portent la chanson : vi–IV–I–V par rapport à D, i–VI–III–VII par rapport à Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → Bm (IV → vi en D, VI → i en Bm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yıldızlara (Yasir Miy - Lalfizu) – Çağan Şengül à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Çağan Şengül
Yasir Miy
LalfizuMusique : Çağan Şengül
Yasir MiyArrangement : Çağan Şengül
Yasir Miy
Yasir Miy
LalfizuMusique : Çağan Şengül
Yasir MiyArrangement : Çağan Şengül
Yasir Miy
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.