Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords S.O.N – Çağan Şengül
Tonalité A majeur – F# mineur Accords E, D, F#m, Dmaj7, Bm, Amaj7 Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
F#m Bm D E
Dönsem geçmişe yeniden, severmiydim seni ahh bilemem
F#m Bm D E D
Onca yaptığına rağmen, hala seninle kalabilen bir adam olamadım
E D E
Seninle yapamadım, bitmeyen savaşımın şimdi kim kazananı
F#m D
N'olur söyle
F#m Bm D E
Söyle hiç korkmadın mı, bu şarkılar seni terkeder diye
F#m Bm D E
Akan zamana sormadın mı, verdiğin aldığından az niye
D E
Bir yolunu bulamadım, seninle kalamadım
D E
İzi kalır anıların, ah açık yaralarım
F#m D
N'olur ölmeeeee
F#m D
İçimdeeeee
F#m Bm D E
Şimdi rüyalar bitti, hem herşeyin sonu, hem ilki
F#m
Diyebilseydim, değdi
Bm D E
Yanında yoktum aklın neredeydi
Dmaj7 E
Aynı değilsin, sen evim değilsin
Dmaj7 Amaj7
Ölü bulunmuş yıllarım, sen benim değilsin
Dmaj7 Amaj7
Herşey gibi değiştin, bu son seslenişti
Dmaj7
Yazılmayacak sayfalarca
E Amaj7
Artık adın yok şarkılarda
Dmaj7 E
Aynı değilsin, sen evim değilsin
Dmaj7 Amaj7
Ölü bulunmuş yıllarım, sen benim değilsin
Dmaj7 Amaj7
Herşey gibi değiştin, bu son seslenişti
Dmaj7
Yazılmayacak sayfalarca
E F#m
Artık adın yok şarkılardaaa
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures S.O.N – Çağan Şengül
NotesX
Analyse harmonique
Çağan Şengül – S.O.N: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle commence et se termine sur F#m et F#m revient 10 fois contre 5 pour A. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tonique — la maison | A · C# · E · G# | 5× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 6× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 13× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A · C# | 8× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 14× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 10× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 10× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| IIImaj7 | Amaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E · G# | 5× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 6× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 13× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A · C# | 8× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 6 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×10
- E F#m AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×6
- Dmaj7 Amaj7 AIVmaj7 → Imaj7cadence plagale F#mVImaj7 → IIImaj7 ×4
- Dmaj7 E AIVmaj7 → VIV → V F#mVImaj7 → VIIVI → VII ×4
- D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×3
- E Amaj7 AV → Imaj7cadence parfaite F#mVII → IIImaj7 ×1
Le passage à surveiller est D → E, entendu 10 fois. Du côté de F#m, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de A, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F#m, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est E, D, F#m, Dmaj7 — V–IV–vi–IVmaj7 côté A, VII–VI–i–VImaj7 côté F#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur D → E (IV → V en A, VI → VII en F#m) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur F#m, la chanson scelle F#m comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords S.O.N – Çağan Şengül à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Çağan ŞengülMusique : Çağan Şengül
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