Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Çağan Şengül – S.O.N Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde E, D, F#m, Dmaj7, Bm, Amaj7 Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m Bm D E
Dönsem geçmişe yeniden, severmiydim seni ahh bilemem
F#m Bm D E D
Onca yaptığına rağmen, hala seninle kalabilen bir adam olamadım
E D E
Seninle yapamadım, bitmeyen savaşımın şimdi kim kazananı
F#m D
N'olur söyle
F#m Bm D E
Söyle hiç korkmadın mı, bu şarkılar seni terkeder diye
F#m Bm D E
Akan zamana sormadın mı, verdiğin aldığından az niye
D E
Bir yolunu bulamadım, seninle kalamadım
D E
İzi kalır anıların, ah açık yaralarım
F#m D
N'olur ölmeeeee
F#m D
İçimdeeeee
F#m Bm D E
Şimdi rüyalar bitti, hem herşeyin sonu, hem ilki
F#m
Diyebilseydim, değdi
Bm D E
Yanında yoktum aklın neredeydi
Dmaj7 E
Aynı değilsin, sen evim değilsin
Dmaj7 Amaj7
Ölü bulunmuş yıllarım, sen benim değilsin
Dmaj7 Amaj7
Herşey gibi değiştin, bu son seslenişti
Dmaj7
Yazılmayacak sayfalarca
E Amaj7
Artık adın yok şarkılarda
Dmaj7 E
Aynı değilsin, sen evim değilsin
Dmaj7 Amaj7
Ölü bulunmuş yıllarım, sen benim değilsin
Dmaj7 Amaj7
Herşey gibi değiştin, bu son seslenişti
Dmaj7
Yazılmayacak sayfalarca
E F#m
Artık adın yok şarkılardaaa
Ende des Songs Noch einmal?
Çağan Şengül – S.O.N Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Çağan Şengül – S.O.N: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m sowohl beginnt als auch endet und F#m 10-mal erklingt, A nur 5-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tonika — das Zuhause | A · C# · E · G# | 5× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 6× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 13× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · C# | 8× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 14× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 10× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 10× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| IIImaj7 | Amaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E · G# | 5× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 6× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 13× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · C# | 8× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×10
- E F#m AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×6
- Dmaj7 Amaj7 AIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss F#mVImaj7 → IIImaj7 ×4
- Dmaj7 E AIVmaj7 → VIV → V F#mVImaj7 → VIIVI → VII ×4
- D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×3
- E Amaj7 AV → Imaj7authentischer Ganzschluss F#mVII → IIImaj7 ×1
Achte besonders auf den Wechsel D → E, 10-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von A liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden E, D, F#m, Dmaj7 – aus Sicht von A V–IV–vi–IVmaj7, aus Sicht von F#m VII–VI–i–VImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D → E (IV → V in A, VI → VII in F#m): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf F#m besiegelt der Song F#m als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Çağan Şengül – S.O.N: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Çağan ŞengülMusik: Çağan Şengül
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