Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sonumu var – Sura İskenderli
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm, Em, Am, G Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Benim aşktan görmüyor gözlerim Bm Sen görüyorsan bak Am Sonumu var sonumu var Bm Sonumu var sonumu var Em Ben seni yanımda bile özlerim Bm Yalnışlarını susar gizlerim Am Söyle başka yolumu var Bm Em Em Am G Söyle başka yolumu var Em Kanar yaram kimse bilmez Bm Hissedersin sen duyarsın Am Senin gibi kimse sevemez Bm Sabredersin beni anlarsın Em İyiki varsın huzurumsun Bm Bu kalbime verme zarar Am Belki yolun sen bulursun Bm Em Söyle başka yolumu var Bm Em Bm Am Bm Söyle başka yolumu var Em Bm Am Bm Em Aşkı oyuncak zann edenler Bm Geriye kalır hep aşk kazanır Am Biter bir ilişki, yeni biri başlar Bm Dahada ağır kalpmi dayanır Em Günahı vebali neyse çekersin Bm Kırılsan bile yinede seversin Am Öyle severki sonum o,dersin Bm Gelir sana gönlünü alır Em Benim aşktan görmüyor gözlerim Bm Sen görüyorsan bak Am Sonumu var sonumu var Bm Sonumu var sonumu var Em Ben seni yanımda bile özlerim Bm Yalnışlarını susar gizlerim Am Söyle başka yolumu var Bm Em Söyle başka yolumu var
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sonumu var – Sura İskenderli
NotesX
Analyse harmonique
Sura İskenderli – Sonumu var: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em et Em revient 14 fois contre 1 pour G. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 1× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 11× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 21× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 14× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 14× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 1× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 11× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 21× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 4 accords différents apparaissent 47 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×11
Le passage à surveiller est Bm → Em, entendu 11 fois. Du côté de Em, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de G, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Bm, Em, Am, G portent la chanson : iii–vi–ii–I par rapport à G, v–i–iv–III par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Em, laissant le dernier mot au côté Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sonumu var – Sura İskenderli à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Lil OrxanMusique : Lil Orxan
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