Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İsmi Gölge – Güney Marlen
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, Am, D, E7, B Tonalité facile C (capo 7)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em
Vur beni tam kalbimden vur
Bu bir cinayet serisi olur
Am
Aşk bir otelde ölü bulunur
Aynasızlar seni de vurur
Sorarlarsa faili meçhul
Em
Seni seviyorum kaç kurtul
Em
Daha çok genciz çok yazık olur
Kaçsa bile şu son vapur
Am
Seven sevdiğinin yanında durur
Kıyma bize gitme nolur
Gitme şehir çok bozulur
Em
Aşk karşı kıyıya vurur
D Em
Ah hayat ah be hayat
D Em
Beni dünyadan aşağı at
D Em
Yeni bir şehir ararım
D Em
Adını tek başıma koyarım
Em
Yeni birisiyle tanıştım ismi Gölge
E7 Am
İnanır mısın her saniye peşimde
Ama sana dürüst olmak gerekirse
B Em
Benim aklım hep sende
Em
Zor günlerde kimse yoktu
O kadar adama şimdi noldu
Am
Tüm çiçek çocuklar hep soldu
Yeni bir film oynuyordu
Kız sana çok benziyordu
Em
Film bitiyor herkes mutlu
Em
Susma kalbim bak hiç susma
Güler yüzüm yine zamanla
Am
Okudum yeni kokan bir kitapta
Evin yürümeyle on dakika
Ama günler alır bu aşkla
Em
Kesin ben kalırım o yolda
Em
Yeni birisiyle tanıştım ismi Gölge
E7 Am
İnanır mısın her saniye peşimde
Ama sana dürüst olmak gerekirse
B Em
Benim aklım hep sende
Em
Yeni birisiyle tanıştım ismi Yankı
E7 Am
Sorduğum her soruya var bir cevabı
Ama sana soru sormak gerekirse
B Em
Hala seviyor musun sen de
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İsmi Gölge – Güney Marlen
NotesX
Analyse harmonique
Güney Marlen – İsmi Gölge: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em, Em revient 18 fois alors que G n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 7× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 3× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 4× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 18× |
| V7/ii | E7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 3× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 18× |
| V7/iv | E7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 3× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 7× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | 3× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 5 accords différents apparaissent 35 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. E7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×4
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×4
- B Em GV/vi → vi EmV → icadence en mineur harmonique ×3
- E7 Am GV7/ii → iirésolution secondaire EmV7/iv → iv ×3
- Am B Gii → V/vi Emiv → Viv → V ×3
Le passage à surveiller est Am → Em, entendu 4 fois. Du côté de Em, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de G, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Em, Am, D, E7 — vi–ii–V–V7/ii côté G, i–iv–VII–V7/iv côté Em. E7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/ii), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Am → Em (ii → vi en G, iv → i en Em) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Em, la chanson scelle Em comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İsmi Gölge – Güney Marlen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.