Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İsmi Gölge – Güney Marlen
Tono G mayor – E menor Acordes Em, Am, D, E7, B Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em
Vur beni tam kalbimden vur
Bu bir cinayet serisi olur
Am
Aşk bir otelde ölü bulunur
Aynasızlar seni de vurur
Sorarlarsa faili meçhul
Em
Seni seviyorum kaç kurtul
Em
Daha çok genciz çok yazık olur
Kaçsa bile şu son vapur
Am
Seven sevdiğinin yanında durur
Kıyma bize gitme nolur
Gitme şehir çok bozulur
Em
Aşk karşı kıyıya vurur
D Em
Ah hayat ah be hayat
D Em
Beni dünyadan aşağı at
D Em
Yeni bir şehir ararım
D Em
Adını tek başıma koyarım
Em
Yeni birisiyle tanıştım ismi Gölge
E7 Am
İnanır mısın her saniye peşimde
Ama sana dürüst olmak gerekirse
B Em
Benim aklım hep sende
Em
Zor günlerde kimse yoktu
O kadar adama şimdi noldu
Am
Tüm çiçek çocuklar hep soldu
Yeni bir film oynuyordu
Kız sana çok benziyordu
Em
Film bitiyor herkes mutlu
Em
Susma kalbim bak hiç susma
Güler yüzüm yine zamanla
Am
Okudum yeni kokan bir kitapta
Evin yürümeyle on dakika
Ama günler alır bu aşkla
Em
Kesin ben kalırım o yolda
Em
Yeni birisiyle tanıştım ismi Gölge
E7 Am
İnanır mısın her saniye peşimde
Ama sana dürüst olmak gerekirse
B Em
Benim aklım hep sende
Em
Yeni birisiyle tanıştım ismi Yankı
E7 Am
Sorduğum her soruya var bir cevabı
Ama sana soru sormak gerekirse
B Em
Hala seviyor musun sen de
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İsmi Gölge – Güney Marlen
NotasX
Análisis armónico
Güney Marlen – İsmi Gölge: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza y termina en Em, Em suena 18 veces mientras que G no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 7× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 3× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 4× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 18× |
| V7/ii | E7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 3× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 18× |
| V7/iv | E7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 3× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 7× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | 3× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 5 acordes distintos, 35 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. E7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×4
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×4
- B Em GV/vi → vi EmV → icadencia de menor armónico ×3
- E7 Am GV7/ii → iiresolución secundaria EmV7/iv → iv ×3
- Am B Gii → V/vi Emiv → Viv → V ×3
El cambio al que debes prestar atención es Am → Em, se oye 4 veces. Desde Em es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde G se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Em, Am, D, E7: vi–ii–V–V7/ii desde G, i–iv–VII–V7/iv desde Em. E7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/ii), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Am → Em (ii → vi en G, iv → i en Em): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Em, la canción sella Em como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İsmi Gölge – Güney Marlen en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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