Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ty Moya Dunya – Javid
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, Dm, E7, F, Em, G, C Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am
Ты моя dunya
Dm
Ты моя alem
G C
Ведь с тобою так прекрасней alem
Am
Ты моя dunya
Dm
Ты моя alem
G E7
Ведь с тобою так прекрасней alem
Am
Без тебя нету жизни
Dm
Без тебя нету света
F
Ты мое счастье радость
Dm
Ты моя вся планета
Em
Если тебя не будет
Если тебя не станет
Am
Без тебя я сойду с ума
Am Dm
naseny el donia naseny el alam
G F C
dawebny habiby w sebny aolak ahla kalam
Em Am Dm
law alef el donia law alef el alam
E7
mosh momken zay gharamak enta alaey gharam
Am
law aolak eny bahebak
Dm
el hob showaya aleek
F
law sanya ana babead anak
Dm
bargaa moshtaa leaneak
Em
domny khaleek wayaya
dawebny we doob fi hawaya
E7 Am
taala neash agmal ayam
Am
law aolak eny bahebak
Dm
el hob showaya aleek
F
law sanya ana babead anak
Dm
bargaa moshtaa leaneak
Em
domny khaleek wayaya
dawebny we doob fi hawaya
E7 Am
taala neash agmal ayam
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ty Moya Dunya – Javid
NotesX
Analyse harmonique
Javid – Ty Moya Dunya: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am, Am revient 10 fois contre 2 pour C et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 2× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 10× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 4× |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 4× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 4× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 3× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 10× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 10× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 2× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 10× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 4× |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 4× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 4× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 37 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.
Enchaînements d'accords
- E7 Am CV7/vi → virésolution secondaire AmV7 → icadence en mineur harmonique ×4
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×3
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×2
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×1
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×1
- Dm E7 Cii → V7/vi Amiv → V7iv → V ×1
Le passage à surveiller est E7 → Am, entendu 4 fois. Du côté de Am, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de C, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: E7 se résout une quarte plus haut sur Am). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. Am, Dm, E7, F portent la chanson : vi–ii–V7/vi–IV par rapport à C, i–iv–V7–VI par rapport à Am. E7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E7 → Am (V7/vi → vi en C, V7 → i en Am) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Am ; l'oreille se repose en Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ty Moya Dunya – Javid à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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