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Accords Yangın Yeri (Fatma Turgut) – Can Baydar

Tonalité C majeur – A mineur Accords Em, Dm, Am, G, F, E, C, G#dim … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile

Pas encore de note
Capo 0 
Am                G
 Aynalarda yüzünün bardağımda dudağının
F                E
 Yastıkta kokunun izi var
Am             G
 Yok sayamazsın yaşanmışı
Dm                    G#dim
 Sustuğun yerden sorar kader hesabını

           Am          Em
Yangın yeri buralar senden sonra
Dm                 Em
Kayboldum kayboldum yüzüme vurma
         F             Em
Yangın yeri buralar senden sonra
Dm       G         C    Dm    Em
Savruldum savruldum yüzüme vurma

      Fmaj7  Am    Bm7b5    E
Kelimeler yorgun artık aramızda

           Am          Em
Yangın yeri buralar senden sonra
Dm                 Em
Kayboldum kayboldum yüzüme vurma
         F             Em
Yangın yeri buralar senden sonra
Dm       G         C    Dm    Em
Savruldum savruldum yüzüme vurma

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Yangın Yeri (Fatma Turgut) – Can Baydar

NotesX

Analyse harmonique

Can Baydar – Yangın Yeri (Fatma Turgut): analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

C majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = B (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

A mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = F (la mélancolie du mineur)
  • b7 = G (couleur du mineur naturel)
  • #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am, Am revient 5 fois contre 2 pour C et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis C majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I C Tonique — la maison C · E · G 2×
ii Dm Sus-tonique — prépare la dominante D · F · A 7×
iii Em Médiante — une nuance de la famille de tonique E · G · B 8×
V/vi E Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire E · G# · B 2×
IV F Sous-dominante — éloigne de la maison F · A · C 3×
IVmaj7 Fmaj7 Sous-dominante — éloigne de la maison F · A · C · E 1×
V G Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · B · D 4×
vii°/vi G#dim Accord de sensible secondaire vii°/vi — mène à Amdominante secondaire G# · B · D 1×
vi Am Relatif mineur — le côté mélancolique A · C · E 5×
viiø7 Bm7b5 Accord de sensible — tension B · D · F · A 1×
Vu depuis A mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Am Tonique — la maison A · C · E 5×
iiø7 Bm7b5 Sus-tonique — prépare la dominante B · D · F · A 1×
III C Relatif majeur — le côté lumineux C · E · G 2×
iv Dm Sous-dominante — éloigne de la maison D · F · A 7×
v Em Dominante mineure — attraction douce E · G · B 8×
V E Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique E · G# · B 2×
VI F Sus-médiante — couleur chaude F · A · C 3×
VImaj7 Fmaj7 Sus-médiante — couleur chaude F · A · C · E 1×
VII G Sous-tonique — marche vers la tonique G · B · D 4×
#vii° G#dim Accord de sensible (mineur harmonique)mineur harmonique G# · B · D 1×

Analyse

Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 10 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E / G#dim est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.

Enchaînements d'accords

  1. E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×2
  2. G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×2
  3. Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×2
  4. Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×1
  5. Bm7b5 E Cviiø7 → V/vi Amiiø7 → Vii° → V ×1

Le passage à surveiller est E → Am, entendu 2 fois. Du côté de Am, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de C, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
  • Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de C majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de C
    • Capo 3 + formes de A
    • Capo 5 + formes de G

    Avec les formes de A mineur

    • Sans capo — formes ouvertes de Am
    • Capo 5 + formes de Em
    • Capo 7 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Em, Dm, Am, G — iii–ii–vi–V côté C, v–iv–i–VII côté Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E → Am (V/vi → vi en C, V → i en Am) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Em ; l'oreille se repose en C.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Yangın Yeri (Fatma Turgut) – Can Baydar à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

    Trouvez votre prochaine chanson

    Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.

    Paroles : Can Baydar
    Musique : Can Baydar
    Arrangement : Gürsel Çelik

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