Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dayan Yüreğim – Yıldız Tilbe
Tonalité B majeur – G# mineur Accords G#m, C#m, D#m, B7, E, D#, F# Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
G#m C#m G#m C#m
G#m
Bağlasan durmaz göndersen gitmez
C#m
Laftan anlamaz sözümü dinlemez
D#m
Başına buyruk duyguları savruk
E G#m
Beni bana kırdıran
C#m G#m
Bu gönül canıma düşman
D#m
Yanıyor bedenim acıyor içim
C#m G#m
Yoktan anlamıyor benliğim
C#m
Yetmiyor geceler
G#m
Geçmiyor günler
D#m C#m G#m
Adı aaşk bu eziyetin
D#m G#m
Dayan yüreğim dayan
C#m
Dayan yarına inan
G#m D#m C#m
Gün gelir acılar ezberlenir
B7 D# G#m
İyileşir zamanla yaran
G#m C#m G#m C#m
D#m G#m
Anlar mı hiç seni
C#m F#
Yanarak mum gibi, eridiğini
B7 C#m
Sen aşıksın o kör
D#m E D#m
Hevesin kalıcı misafiri
D#m G#m
Dayan yüreğim dayan
C#m
Dayan yarına inan
G#m D#m C#m
Gün gelir acılar ezberlenir
B7 D# G#m
İyileşir zamanla yaran
Hedef olup vursan da
Özenli sözlerin oklarıyla
Süslemedim harfleri
Adını oluşturanların dışında
Dökmedim yüreğimi
Kimsenin gözlerine
Ey aşk beni yağmala
Ateş et arka arkaya aşk
Beni tara
Bilsin hiç bir şey umrumda değil
Dağlarım yaralarımı çabuk geçsin
Öğrenirken hasretinle sevişmeyi
Göz yaşlarım akabilirler özgürce
İçimde öyle güzelsin ki
Onu kirletmeyeceğim seninle
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dayan Yüreğim – Yıldız Tilbe
NotesX
Analyse harmonique
Yıldız Tilbe – Dayan Yüreğim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur G#m. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
- #7 = G (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle commence et se termine sur G#m, G#m revient 17 fois contre 3 pour B et l'accord de V majeur pointe droit vers G#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| V7/IV | B7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# · A | 3× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | 15× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | 10× |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | 2× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 2× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 1× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 17× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 17× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| V7/VI | B7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# · A | 3× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | 15× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | 10× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | 2× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 2× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 7 accords différents apparaissent 50 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de G#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis B, ce même D# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à G#m. B7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iplagale mineure ×9
- D#m G#m Biii → vi G#mv → icadence en mineur naturel ×3
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → icadence en mineur harmonique ×2
- F# B7 BV → V7/IVcadence parfaite G#mVII → V7/VI ×1
- E G#m BIV → vi G#mVI → iVI → i ×1
- C#m F# Bii → Vii → V G#miv → VII ×1
Le passage à surveiller est C#m → G#m, entendu 9 fois. Du côté de G#m, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de B, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D#, remplacez le F# de la gamme par G : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G#m pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est G#m, C#m, D#m, B7 — vi–ii–iii–V7/IV côté B, i–iv–v–V7/VI côté G#m. B7 est le rebondissement intéressant : en B, c'est un accord chromatique (V7/IV), tandis qu'en G#m, il devient la dominante (V7/VI) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C#m → G#m (ii → vi en B, iv → i en G#m) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est G#m ; l'oreille se repose en G#m.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dayan Yüreğim – Yıldız Tilbe à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Yıldız TilbeMusique : Yıldız Tilbe
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