Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Peşindeyim Koşa Koşa – Yıldız Tilbe
Tonalité G majeur – E mineur Accords Cmaj7, Bm, D, Em Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Bm Cmaj7 Bm Cmaj7 Bm Cmaj7 Bm Cmaj7 D Cmaj7 Bm Cmaj7 Bir adım atsan bana Bm Cmaj7 İnan uçardım sana Em Şaka mı sandın Cmaj7 D Nasıl yalvardım Allah'a Bm Cmaj7 Unutuldum kaç bahar Bm Cmaj7 Hayat bildiğin kadar Em Bir geç bir erken Cmaj7 D Gönül gözümden nereye kadar firar Bm Cmaj7 Peşindeyim koşa koşa Bm Cmaj7 Evlenelim istersen boşa Bm Cmaj7 Baktın olur ya anlaşırsak D bM Yaşayalım paşa paşa Bm Cmaj7 Öyle öp ki yanağımdan Bm Cmaj7 İstesin dudağımda Em Cmaj7 D Avuçlarımda yanıp tutuşsun aşkına Bm Cmaj7 Sonra ellerin gelsin Bm Cmaj7 Dolaşsın saçlarımda Em Nefesindir nefesim Cmaj7 D Aramızdan geçmesin ne acı ne de veda
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Peşindeyim Koşa Koşa – Yıldız Tilbe
NotesX
Analyse harmonique
Yıldız Tilbe – Peşindeyim Koşa Koşa: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car Em revient 4 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 15× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 20× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 5× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 4× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 4× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 15× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 20× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 4 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×5
- Cmaj7 Em GIVmaj7 → vi EmVImaj7 → iVI → i ×4
Le passage à surveiller est Cmaj7 → D, entendu 5 fois. Du côté de Em, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de G, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Cmaj7, Bm, D, Em — IVmaj7–iii–V–vi côté G, VImaj7–v–VII–i côté Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cmaj7 → D (IVmaj7 → V en G, VImaj7 → VII en Em) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est D ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Peşindeyim Koşa Koşa – Yıldız Tilbe à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Yıldız TilbeMusique : Yıldız TilbeArrangement : Devrim Karaoğlu
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