Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Masal Sevdayla Başlar – Emre Altuğ
Tonalité C majeur – A mineur Accords E, F, Am, G, Cm, G#, Dm, Fm Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
E F E Masal sevdayla başlar E Am Elde bir hasret kalır E F E Hayatın kuyusunda E Am Ah yürekler zorlanır Am Bir dokunsan çözülür E Yaprak yaprak dökülür F Adı suya yazılır E Am Bazı zamanlar aşkın Am Gün biter yol tükenir E O bir deli derviştir F Engel bilmez yüreğim Dm F E Hep peşinde aşkın Cm Bir dokunsan çözülür G Yaprak yaprak dökülür G# Adı suya yazılır G Cm Bazı zamanlar aşkın Cm Gün biter yol tükenir G O bir deli derviştir G# Engel bilmez yüreğim Fm G# G Hep peşinde aşkın
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Masal Sevdayla Başlar – Emre Altuğ
NotesX
Analyse harmonique
Emre Altuğ – Masal Sevdayla Başlar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 5 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| i | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 3× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 1× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 10× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 5× |
| iv | Fm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · Ab · C | 1× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 4× |
| bVI | G# | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G# · B# · D# | 3× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 5× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 5× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 3× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 1× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 10× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 5× |
| vi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 1× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 4× |
| #VII | G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. G#, Fm sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×3
Le passage à surveiller est E → Am, entendu 3 fois. Du côté de Am, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de C, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur G#, suivez les notes de l'accord (G# · B# · D#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est E ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est E, F, Am, G — V/vi–IV–vi–V côté C, V–VI–i–VII côté Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E → Am (V/vi → vi en C, V → i en Am) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Masal Sevdayla Başlar – Emre Altuğ à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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