Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Küçük Sevgilim – Mor ve Ötesi
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, E, Am, G, Bb, A, Dm, C … Tonalité facile G (capo 5)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am F G E Am
Benim küçük sevgilim, sen bana neler yaptın
F G E Am
Böldün parça parça, onlar bilmez onlar bilmez
F G E Am
Bakarlar yüzüme, sanki yoksun gibi
F G E
Sanki yalanmışız gibi
Am F G E Am
Benim küçük sevgilim, sen bana neler yaptın
F G E Am
Kırdın defalarca, onlar bilmez onlar bilmez
F G E Am
Vururlar yüzüme, sanki yoksun gibi
F G E
Sanki yalanmışız gibi
Dm Bb C A Dm
Benim küçük sevgilim, ben sana neler yaptım
Bb C A Dm
Kızdın sayfalarca, onlar bilmez onlar bilmez
Bb C A Dm
Yakarlar canımı, sanki yoksun gibi
Bb C A
Sanki yalanmışız gibi
Dm Bb C A
Benim küçük sevgilim, sanki yalanmış gibi
Bb A
Benim küçük sevgilim, sanki masalmış gibi
Gm F A Bb Dm E
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Küçük Sevgilim – Mor ve Ötesi
NotesX
Analyse harmonique
Mor ve Ötesi – Küçük Sevgilim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am, Am revient 8 fois contre 5 pour C et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 5× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 6× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 9× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 9× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 8× |
| v | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 1× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 8× |
| V/ii | A | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 7× |
| bVII | Bb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Bb · D · F | 7× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 8× |
| V/iv | A | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 7× |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 7× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 5× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 6× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 9× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 9× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 8× |
| vii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 9 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. A joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Bb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×8
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×7
- Bb C CbVII → IbVII → I AmbII → III ×5
- Dm E Cii → V/vi Amiv → Viv → V ×1
Le passage à surveiller est F → G, entendu 8 fois. Du côté de Am, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de C, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Bb, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. F, E, Am, G portent la chanson : IV–V/vi–vi–V par rapport à C, VI–V–i–VII par rapport à Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → G (IV → V en C, VI → VII en Am) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur E, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Küçük Sevgilim – Mor ve Ötesi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.