Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Çok Sevdim Yalan Oldu – Fatih Bulut
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em, F, Dm, Am Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : C | Am
Capo : 0
Em Am
Umut ışıklarım bir bir söndüler
Dm
Dost bildiğim kalleşler yoldan döndüler
Am
Her topluma girdim onlar ittiler
F Dm Em
Ezdi tükenmedik bilmez yordu geceler
Am F
Her topluma girdim amma onlar ittiler
Em
Ezdi tükenmedik bildi zalım geceler
Em
Uykular haram oldu gençliğim bak
Talan da oldu çok sevdim
F Dm Em
Yalan oldu zalım geceler
Em F Dm Em
Geceler geceler yıktı geceler
F Dm Em
Geceler geceler zalım geceler
Em F
Umudum gecem, gecem de gündüz oldu oldu
Am F
Demir mazgallar dört duvar oldu
Dm F Dm Am
Demir de kapılar dört duvar oldu
Am
Sayamadım vallaha billaha seneler oldu
F Em
Oldu oldu çok sene oldu
Em F Dm Em
Geceler geceler yıktı geceler
F Dm Em
Geceler geceler zalım geceler
Em F Dm Em
Em Am
Annem yanına vallaha gelecem
Am F
Ölmeden gitmeden babam elin öpecem
Am
Yar Allah nasip etse kıymet bilecem
F Dm Em
Ezdi tükenmedik bildi ama yordu geceler
Am
Mevla nasip etse hatır bilecem bilecem
F Dm Em
Ezdi tükenmedik bildi yıktı geceler
Em
Uykular haram oldu gençliğim bak
Talan da oldu çok sevdim
F Dm Em
Yalan oldu zalım geceler
Em F Dm Em
Geceler geceler yıktı geceler
F Dm Em
Geceler geceler zalım geceler
Em F
Umudum gecem, gecem de gündüz oldu oldu
Am F
Demir mazgallar dört duvar oldu
Dm F Dm Am
Demir de kapılar dört duvar oldu
Am
Sayamadım vallaha billaha seneler oldu
F Em
Oldu oldu çok sene oldu
Em F Dm Em
Geceler geceler yıktı geceler
F Dm Em
Geceler geceler zalım geceler
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Çok Sevdim Yalan Oldu – Fatih Bulut
NotesX
Analyse harmonique
Fatih Bulut – Çok Sevdim Yalan Oldu: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 13 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 19× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 28× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 24× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 13× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 13× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 19× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 28× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 24× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 84 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×4
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×3
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×3
Le passage à surveiller est Em → Am, entendu 4 fois. Du côté de Am, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de C, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Em, F, Dm, Am portent la chanson : iii–IV–ii–vi par rapport à C, v–VI–iv–i par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Em → Am (iii → vi en C, v → i en Am) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Em, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Çok Sevdim Yalan Oldu – Fatih Bulut à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Fatih Bulut, Hüseyin AkanMusique : Fatih Bulut, Hüseyin AkanArrangement : Hüseyin Çeliker
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.