Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sev Diyemem – Emre Altuğ
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em, Dm, C, G, F, Am, C#5, Bm7b5 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
F Bm7b5 F
Em Dm Am G F G Dm C#5 C Dm G C Em C Em
Em
Sevmedin beni napayım
Dm
Zorla sev diyemem ya
F
Ben sana çok aşıktım
G Dm Em
Sen de ol diyemem ya
Em
Herkesin bi dengi var
Dm
Ben seninki değilmişim
F
Baksın gözlerin bana
G Dm Em
Parlasın diyemem ya
Em Dm
Ben böyle geldim
Am
Böyle gideceğim
G F G Dm C#5 C
Aynı şeyleri söyleyeceğim
C Dm G
Binip yalnızlar vapuruna
C Em
Gidip bi daha dönmeyeceğim
C Em
Seni bi daha görmeyeceğim
Em Dm
Ben böyle sevdim
Am
Böyle seveceğim
G F G Dm C#5 C
Aynı hislerle öleceğim
C Dm
Binip yalnızlar vapuruna
C Em
Gidip bi daha dönmeyeceğim
C Em
Seni bi daha görmeyeceğim
Em Dm Am G F G Dm C#5 C Dm G C Em C Em
Em
Ne yaptıysam olmadı
Dm
Gurursuz olamam ya
F
Bi gün seversin sandım
G Dm Em
O gün gelmedi asla
Em
Kalbimde duracağına
Dm
Yanımda olsaydın ya
F
Hayaline alışırım
G Dm Em
Gerçeğin üzüyorsa
Em Dm
Ben böyle geldim
Am
Böyle gideceğim
G F G Dm C#5 C
Aynı şeyleri söyleyeceğim
C Dm G
Binip yalnızlar vapuruna
C Em
Gidip bi daha dönmeyeceğim
C Em
Seni bi daha görmeyeceğim
Em Dm
Ben böyle sevdim
Am
Böyle seveceğim
G F G Dm C#5 C
Aynı hislerle öleceğim
C Dm
Binip yalnızlar vapuruna
C Em
Gidip bi daha dönmeyeceğim
C Em
Seni bi daha görmeyeceğim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sev Diyemem – Emre Altuğ
NotesX
Analyse harmonique
Emre Altuğ – Sev Diyemem: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car C revient 22 fois contre 6 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 22× |
| bII | C#5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · G# | 6× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 26× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 26× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 12× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 20× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 6× |
| viiø7 | Bm7b5 | Accord de sensible — tension | B · D · F · A | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 6× |
| iiø7 | Bm7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F · A | 1× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 22× |
| #III | C#5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · G# | 6× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 26× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 26× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 12× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 20× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 119 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C#5 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×10
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×6
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×4
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×4
Le passage à surveiller est F → G, entendu 10 fois. Du côté de C, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Am, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture F pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Em, Dm, C, G — iii–ii–I–V côté C, v–iv–III–VII côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → G (IV → V en C, VI → VII en Am) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. En finissant sur Em, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sev Diyemem – Emre Altuğ à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Gülşah TütüncüMusique : Gülşah Tütüncü
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