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Accords Easy Lover – Phil Collins

Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, C#, D#, A#m, Cm, D#6, F# Tonalité facile G (capo 1)

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Capo 0

     Fm
Easy lover
              C#      D#    Fm            C#
 She'll get a hold on you believe it
D#         Fm
 Like no other
            C#                D#      Fm      C#
 Before you know it you'll be on your knees
        D#     Fm
 She's an easy lover
                  C#        D#        Fm          C#
 She'll take your heart but you won't feel it
       D#      Fm
 She's like no other
              C#        D#       Fm
 And I'm just trying to make you see


           C#
 She's the kind of girl you dream of
C#
 Dream of keeping hold of
       C#    D# D#6 Fm
 You'd better forget it
 You'll never get it
          C#
 She will play around and leave you
 C#
 Leave you and deceive you
 C#    D# D#6 Fm
 Better forget it
 Oh you'll regret it
A#m                              Cm       Fm
 No you'll never change her, so leave it, leave it
A#m                    Cm          Fm
     Get out quick cos seeing is believing
          A#m        Cm
 It's the only way
   Fm          F#
 You'll ever know

     Fm
Easy lover
              C#      D#    Fm            C#
 She'll get a hold on you believe it
D#         Fm
 Like no other
            C#                D#      Fm      C#
 Before you know it you'll be on your knees
        D#     Fm
 She's an easy lover
                  C#        D#        Fm          C#
 She'll take your heart but you won't feel it
       D#      Fm
 She's like no other
              C#        D#       Fm
 And I'm just trying to make you see

            C#
 You're the one that wants to hold her
C#
 Hold her and control her
        C#    D# D#6 Fm
 You'd better forget it
 You'll never get it
            C#
 For she'll say there's no other
C#
 Till she finds another
        C#    D# D#6 Fm
 You'd better forget it
 You'll never get it

  A#m                              Cm       Fm
 And don't try to change her, just leave it, leave it
 A#m                          Cm       Fm
 You're not the only one, ooh seeing is believing
          A#m          Cm
 It's the only way
   Fm          F#
 You'll ever know, oh

  A#m                             Cm        Fm
 No don't try to change her, just leave it, leave it
  A#m                         Cm        Fm
 You're not the only one, ooh seeing is believing
          A#m          Cm
 It's the only way
 Fm            F#
 You'll ever know, oh

     Fm
Easy lover
              C#      D#    Fm            C#
 She'll get a hold on you believe it
D#         Fm
 Like no other
            C#                D#      Fm      C#
 Before you know it you'll be on your knees
        D#     Fm
 She's an easy lover
                  C#        D#        Fm          C#
 She'll take your heart but you won't feel it
       D#      Fm
 She's like no other
              C#        D#       Fm
 And I'm just trying to make you see

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Easy Lover – Phil Collins

NotesX

Analyse harmonique

Phil Collins – Easy Lover: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Ab majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

7 = G (sensible, ramène à la maison)
4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

b6 = Db (la mélancolie du mineur)
b7 = Eb (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm et Fm revient 37 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Ab majeur
Degré	Accord	Fonction	Notes	Dans la chanson
I	Ab	Tonique — la maison	Ab · C · Eb	—
ii	A#m	Sus-tonique — prépare la dominante	A# · C# · E#	9×
iii	Cm	Médiante — une nuance de la famille de tonique	C · Eb · G	9×
V/vi	C	Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire	C · E · G	—
IV	C#	Sous-dominante — éloigne de la maison	C# · E# · G#	33×
V	D#	Dominante — la plus forte attraction vers la maison	D# · G · A#	25×
V6	D#6	Dominante — la plus forte attraction vers la maison	D# · G · A# · B#	4×
vi	Fm	Relatif mineur — le côté mélancolique	F · Ab · C	37×
bVII	F#	bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt	F# · A# · C#	3×
vii°	Gdim	Accord de sensible — tension	G · Bb · Db	—

Vu depuis F mineur
Degré	Accord	Fonction	Notes	Dans la chanson
i	Fm	Tonique — la maison	F · Ab · C	37×
bII	F#	bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt	F# · A# · C#	3×
ii°	Gdim	Sus-tonique — prépare la dominante	G · Bb · Db	—
III	Ab	Relatif majeur — le côté lumineux	Ab · C · Eb	—
iv	A#m	Sous-dominante — éloigne de la maison	A# · C# · E#	9×
v	Cm	Dominante mineure — attraction douce	C · Eb · G	9×
V	C	Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique	C · E · G	—
VI	C#	Sus-médiante — couleur chaude	C# · E# · G#	33×
VII	D#	Sous-tonique — marche vers la tonique	D# · G · A#	25×
VII6	D#6	Sous-tonique — marche vers la tonique	D# · G · A# · B#	4×

Analyse

Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 120 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F# est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

C# D# AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×25
D# Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×21
Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×9
D#6 Fm AbV6 → vicadence rompue FmVII6 → iarrivée éolienne ×4

Le passage à surveiller est C# → D#, entendu 25 fois. Du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Sur C#, posez-vous sur C#, E#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Sur D#, posez-vous sur D#, G, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Sur F#, suivez les notes de l'accord (F# · A# · C#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

Joué dans la chanson — accord de la tonalité
Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

Capodastre et tonalités plus faciles

Avec les formes de Ab majeur

Capo 1 + formes de G
Capo 4 + formes de E
Capo 6 + formes de D

Avec les formes de F mineur

Capo 1 + formes de Em
Capo 3 + formes de Dm

Les tonalités les plus faciles à la guitare

1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
4 demi-tons plus haut

L'histoire harmonique de la chanson

L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Fm, C#, D#, A#m — vi–IV–V–ii côté Ab, i–VI–VII–iv côté Fm. F# assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur C# → D# (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Fm.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

Accords Easy Lover – Phil Collins à la guitare, au ukulélé et au piano

Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

Répertoires avec cette chanson

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