Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Peki Madem – Pinhani
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Db, Ab, Fm, Eb, Bbm Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Db Ab Eb Db Ab
Fm
Kaçıncı günüm kaçıncı ayım
Db
Vaktin ne kadar farkında mıyım, bilebilsen
Ab
Peki madem
Fm
Seninle nasıl vedalaşırız
Db
Belki bir ömür paylaşırız, ya gidersen
Ab
Peki madem
Eb
Yürekli ol beni karşına al, düşüncelerini üstüme sal
Db Bbm Ab
Ben böyle kabul ettim seni zaten, peki madem
Fm Db Ab Fm Db Ab
Fm
Evet diyemem hayır diyemem
Db
Ama bir türlü memnun edemem seni bazen
Ab
Peki madem
Fm
Yakında mısın uzakta mısın
Db
Sana mecburum farkında mısın, bunu bilsen
Ab
Peki madem
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Peki Madem – Pinhani
NotesX
Analyse harmonique
Pinhani – Peki Madem: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Db et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Ab majeur, car elle se pose sur Ab et Ab revient 9 fois contre 6 pour Fm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 9× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 1× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 9× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 2× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 6× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 6× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 9× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 1× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 9× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 27 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Ab AbIV → Icadence plagale FmVI → III ×8
Le passage à surveiller est Db → Ab, entendu 8 fois. Du côté de Ab, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Fm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Db ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Db, Ab, Fm, Eb ; lisez-les comme IV–I–vi–V en Ab ou VI–III–i–VII en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Ab (IV → I en Ab, VI → III en Fm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur Ab, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Peki Madem – Pinhani à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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