Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Buwan – Juan Karlos Labajo
Tonalité G majeur – E mineur Accords G, C, D, Em, D7, G7, Am, Em7 … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : G | Em
Capo : 0
Am Em Em
Am Em Am
Am C
C D
Ako'y sayo, ikaw ay akin
G
Ganda mo sa paningin
G7 G C D7
Ako ngayo'y nag iisa
G G7
Sana ay tabihan na
C D7
Sa ilalim ng puting ilaw
G
Sa dilaw na bwan
C D
Pakinggan mo ang aking sigaw
G
Sa dilaw na buwan
D C D
Ayaw kong mabuhay ng may lungkot
G
Ikaw ang nag papasaya
G7 C D
At makakasama hanggang sa pag tanda
G
Hali na tayo'y humiga
C D7
Sa ilalim ng puting ilaw
G
Sa dilaw na bwan
C D
Pakinggan mo ang aking sigaw
G
Sa dilaw na buwan
G C D G Em7 Em C D G
C D7 G Em7 G7
At iyong ganda'y, umaabot sa buwan
C D G Em
Ang tibok ng puso'y, tinig sa kalawakan
G C D D7 G Em D
At kung mabalik, dito sa akin, ikaw ang mahal, ikaw lang ang mamahalin
C D
Pakinggan ang puso't damdamin
G
Damdamin aking damdamin
C D7
Sa ilalim ng puting ilaw
G
Sa dilaw na bwan
Em G C D
Pakinggan mo ang aking sigaw
G
Sa dilaw na buwan
C D
Ta Taaaa
C D
Sa ilalim ng puting ilaw
G
Sa dilaw na buwan
Am7
Laaaaaha
Em C Cmaj7 C D
Pakinggan mo ang aking sigaw
G
Sa dilaw na buwan
Em7 G7 Cmaj7 D7 G Em
Laha wooo, la la la la la la la la la la
G C D
Pakinggan mo pakinggan pakinggan mo aking sinta
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Buwan – Juan Karlos Labajo
NotesX
Analyse harmonique
Juan Karlos Labajo – Buwan: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car G revient 29 fois contre 12 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 24× |
| V7/IV | G7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Cdominante secondaire | G · B · D · F | 5× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 4× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 1× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 22× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 2× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 17× |
| V7 | D7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A · C | 7× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 9× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 3× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 9× |
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 3× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 24× |
| V7/VI | G7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Cdominante secondaire | G · B · D · F | 5× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 4× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 1× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 22× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 2× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 17× |
| VII7 | D7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A · C | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 10 accords différents apparaissent 94 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×15
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×12
- D7 G GV7 → Icadence parfaite EmVII7 → III ×7
- C D7 GIV → V7IV → V EmVI → VII7VI → VII ×5
- G7 C GV7/IV → IVrésolution secondaire EmV7/VI → VI ×3
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×2
Le passage à surveiller est C → D, entendu 15 fois. Du côté de G, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Em, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. G, C, D, Em portent la chanson : I–IV–V–vi par rapport à G, III–VI–VII–i par rapport à Em. G7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à C. Tendez l'oreille sur C → D (IV → V en G, VI → VII en Em) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. L'accord final est D ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Buwan – Juan Karlos Labajo à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.