Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Buwan – Juan Karlos Labajo
Tono G mayor – E menor Acordes G, C, D, Em, D7, G7, Am, Em7 … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Am Em Em
Am Em Am
Am C
C D
Ako'y sayo, ikaw ay akin
G
Ganda mo sa paningin
G7 G C D7
Ako ngayo'y nag iisa
G G7
Sana ay tabihan na
C D7
Sa ilalim ng puting ilaw
G
Sa dilaw na bwan
C D
Pakinggan mo ang aking sigaw
G
Sa dilaw na buwan
D C D
Ayaw kong mabuhay ng may lungkot
G
Ikaw ang nag papasaya
G7 C D
At makakasama hanggang sa pag tanda
G
Hali na tayo'y humiga
C D7
Sa ilalim ng puting ilaw
G
Sa dilaw na bwan
C D
Pakinggan mo ang aking sigaw
G
Sa dilaw na buwan
G C D G Em7 Em C D G
C D7 G Em7 G7
At iyong ganda'y, umaabot sa buwan
C D G Em
Ang tibok ng puso'y, tinig sa kalawakan
G C D D7 G Em D
At kung mabalik, dito sa akin, ikaw ang mahal, ikaw lang ang mamahalin
C D
Pakinggan ang puso't damdamin
G
Damdamin aking damdamin
C D7
Sa ilalim ng puting ilaw
G
Sa dilaw na bwan
Em G C D
Pakinggan mo ang aking sigaw
G
Sa dilaw na buwan
C D
Ta Taaaa
C D
Sa ilalim ng puting ilaw
G
Sa dilaw na buwan
Am7
Laaaaaha
Em C Cmaj7 C D
Pakinggan mo ang aking sigaw
G
Sa dilaw na buwan
Em7 G7 Cmaj7 D7 G Em
Laha wooo, la la la la la la la la la la
G C D
Pakinggan mo pakinggan pakinggan mo aking sinta
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Buwan – Juan Karlos Labajo
NotasX
Análisis armónico
Juan Karlos Labajo – Buwan: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque G suena 29 veces frente a 12 de Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 24× |
| V7/IV | G7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D · F | 5× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 4× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 1× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 22× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 2× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 17× |
| V7 | D7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A · C | 7× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 9× |
| vi7 | Em7 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · D | 3× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 9× |
| i7 | Em7 | Tónica — el hogar | E · G · B · D | 3× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 24× |
| V7/VI | G7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D · F | 5× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 4× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 1× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 22× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 2× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 17× |
| VII7 | D7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A · C | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 10 acordes distintos, 94 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×15
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×12
- D7 G GV7 → Icadencia auténtica EmVII7 → III ×7
- C D7 GIV → V7IV → V EmVI → VII7VI → VII ×5
- G7 C GV7/IV → IVresolución secundaria EmV7/VI → VI ×3
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×2
El cambio al que debes prestar atención es C → D, se oye 15 veces. Desde G se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Em es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. G, C, D, Em sostienen la canción: I–IV–V–vi respecto a G, III–VI–VII–i respecto a Em. G7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a C. Presta oído a C → D (IV → V en G, VI → VII en Em): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. El acorde final es D; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Buwan – Juan Karlos Labajo en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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