Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Seni Bulmak – Ceren Gündoğdu
Tonalité G majeur – E mineur Accords C, D, Em7, Am7, Bm7, B7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em7 D C
Cehennemden korkar gibi aşktan
Em7 D C
Korkar mı insan?
Em7 D C
Görünce seni tüm bildiklerim
Em7 D C
Uçup gitti aklımdan
Am7 D
Yalan söylemeyi bilmeyen
B7 C
Kural dinlemeyi sevmeyen, ben!
Em7 D C
Sisli puslu tozlu yollar aştım da geldim
Em7 D C
Senin için onca ezberimi bozdum da geldim
Em7 D C
Ben bu yaşıma güle oynaya değil
Hep düşe kalka
Bm7
Sanki tam zamanında
Am7
Çıktım da geldim
C D Em7
Seni bulmakmış derdim
x2
Em7 D C Em7 D C Em7 D C C Bm7 Am7 C D Em7
Am7 D
Yalan söylemeyi bilmeyen
B7 C
Kural dinlemeyi sevmeyen, ben!
Em7 D C
Sisli puslu tozlu yollar aştım da geldim
Em7 D C
Senin için onca ezberimi bozdum da geldim
Em7 D C
Ben bu yaşıma güle oynaya değil
Hep düşe kalka
Bm7
Sanki tam zamanında
Am7
Çıktım da geldim
C D Em7
Seni bulmakmış derdim
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Seni Bulmak – Ceren Gündoğdu
NotesX
Analyse harmonique
Ceren Gündoğdu – Seni Bulmak: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur Em7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em, Em revient 16 fois alors que G n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 5× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 3× |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 2× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 19× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 18× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 16× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 16× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 5× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 3× |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 2× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 19× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 18× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 63 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em.
Enchaînements d'accords
- C Em7 GIV → vi7 EmVI → i7VI → i ×11
- D Em7 GV → vi7cadence rompue EmVII → i7arrivée éolienne ×3
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×3
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×2
Le passage à surveiller est C → Em7, entendu 11 fois. Du côté de Em, c'est VI → i7 (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de G, il se lit IV → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont C, D, Em7, Am7 ; lisez-les comme IV–V–vi7–ii7 en G ou VI–VII–i7–iv7 en Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C → Em7 (IV → vi7 en G, VI → i7 en Em) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Em7, la chanson scelle Em comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Seni Bulmak – Ceren Gündoğdu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ceren GündoğduMusique : Ceren Gündoğdu
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