Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sapasağlam - Polen – Ceren Gündoğdu
Tonalité A majeur – F# mineur Accords C#m7, Bm7 Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
C#m7 Bm7
Bir ben bir de dağlar
C#m7
Yıkılamazlar
Bm7
Sana rağmen yerinde, sapasağlam
C#m7 Bm7 C#m7 Bm7
x2
C#m7
Kalbime sıksan da kurşun
Bm7
Ben de bir aşk var ki yavrum
C#m7
Sığmaz kitaplara
Bm7
Caymam kolay kolay
C#m7
Ben buna doğdum en baştan
Bm7
Yok yere etmem ki ısrar
C#m7
İçimde cevherim
Bm7
Görür mü gözlerin?
C#m7 Bm7
Bir ben bir de dağlar
C#m7
Yıkılamazlar
Bm7
Sana rağmen yerinde, sapasağlam
C#m7 Bm7
İstersen uyanma
C#m7 Bm7
Günü gelince göreceksin
C#m7
Benimle olman lazım yar
C#m7 Bm7 C#m7 Bm7
x2
C#m7 Bm7
Bir ben bir de dağlar
C#m7
Yıkılamazlar
Bm7
Sana rağmen yerinde, sapasağlam
C#m7 Bm7
İstersen uyanma
C#m7 Bm7
Günü gelince göreceksin
C#m7
Benimle olman lazım yar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sapasağlam - Polen – Ceren Gündoğdu
NotesX
Analyse harmonique
Ceren Gündoğdu – Sapasağlam - Polen: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m7 et se termine sur C#m7. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 18× |
| iii7 | C#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# · B | 20× |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 18× |
| v7 | C#m7 | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# · B | 20× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 2 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C#m7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est C#m7, Bm7 — iii7–ii7 côté A, v7–iv7 côté F#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. En finissant sur C#m7, la chanson scelle A comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sapasağlam - Polen – Ceren Gündoğdu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ceren Gündoğdu, PolenMusique : Ceren Gündoğdu, Polen
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