Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Okyanus – Adamlar
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Gb, Ab, Bbm, Adim, Ebm Tonalité facile G (capo 6)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm Gb Ab Ab Adim
x2
Gb Ab
Koşan çocuklar, uçuşan zaman
Gb Bbm
Garip bi’şeydir hatırlamak
Gb Ab
Sallanır anılarım salıncakta
Gb Bbm
Aklım hep rüyalarda, aklım hep rüyalarda
Gb Ab
Koşan çocuklar, uçuşan zaman
Gb
Garip bi’şeydir hatırlamak
Bbm
Uçak camından bana bakan
Gb
Gelecek ve geçmişten atak yapar
AAb
Yenilirim her seferinde
Gb
Ve tekerlek döner
Bbm
Anca kendine yenilir
Gb
İnsan gelip insan giden
Ab
Önce kendinden bilir
Adim
İnsan doğup insan ölen
x2
Bbm Gb Ab Ab Adim
x2
Ebm Ab
Kaçan hevesler birleşir
Ebm
Acı böyle titreşir
Bbm
Evi olursun susuzluğun
Yuva arzun depreşir
Ab
Akıl treni, ruh atı
Gb Bbm
Kara perdeyi kaldırın atın
Gb Ab
Koşan çocuklar, uçuşan zaman
Gb
Garip bi’şeydir hatırlamak
Bbm
Uçak camından bana bakan
Gb
Gelecek ve geçmişten atak yapar
Ab
Yenilirim her seferinde
Gb
Ve tekerlek döner
Bbm
Anca kendine yenilir
Gb
İnsan gelip insan giden
Ab
Önce kendinden bilir
Adim
İnsan doğup insan ölen
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Okyanus – Adamlar
NotesX
Analyse harmonique
Adamlar – Okyanus: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Adim. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm et Bbm revient 10 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 2× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 17× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 13× |
| vii°/vi | Adim | Accord de sensible secondaire vii°/vi — mène à Bbmdominante secondaire | A · C · Eb | 4× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 10× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 10× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 2× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 17× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 13× |
| #vii° | Adim | Accord de sensible (mineur harmonique)mineur harmonique | A · C · Eb | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 5 accords différents apparaissent 46 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×9
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×7
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagale mineure ×1
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×1
Le passage à surveiller est Gb → Ab, entendu 9 fois. Du côté de Bbm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Db, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bbm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Gb, Ab, Bbm, Adim — IV–V–vi–vii°/vi côté Db, VI–VII–i–#vii° côté Bbm. Adim apporte un moment de surprise : accord de sensible secondaire vii°/vi — mène à Bbm. Tendez l'oreille sur Gb → Ab (IV → V en Db, VI → VII en Bbm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur Adim, laissant le dernier mot au côté Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Okyanus – Adamlar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Tolga AkdoğanMusique : Tolga AkdoğanArrangement : Tolga Akdoğan, Emre Malikler
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.