Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dal – Adamlar
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm, D, G, Em, F#, C, Am, F#m … Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Bm Em G F# Bm Em G
Bm Em D C Bm Em G C
Yaralı bağrına dizmiş inciler
Bm Em D C Bm G F# F#
Vitrinin altında gizli kelepçeler
Bm Em D C Bm Em D C
Şişmiş içime mütevazı katkılar
Bm Em D C Bm G F# F#
Ya yanına al beniii ya da bi sal
Bm D G F#
Iska
Bm D G F#
Bana kızma
Bm D G F#
Kalbi sızlar ah
Bm D G F#
Dallanan anlar
Bm D G F#
Hepimizi bağlar
Bm D G F#
Hepimizi bağlar
Bm Em D C
Dal kırılır en ince yerinden
Bm Em G C
Daldı rüyaya gelince derinden
Bm Em
Dal, dal
D C Bm
Bak içerde neler var
Bm G Em C Am F#m D C
Bm G Em C Em D G D#
Bm Em D C Bm Em G C
Kapatır kapıları çeker perdeler
Bm Em D C Bm G F# F#
Kafesler içinde oyununu sergiler
Bm Em D C Bm Em G C
Sisli gölgesine bağlı doğuştan
Bm Em D C Bm G F# F#
Aklında bi dize var elinde balta
Bm D G F#
Iska
Bm D G F#
Bana kızma
Bm D G F#
Kalbi sızlar ah
Bm D G F#
Dallanan anlar
Bm D G F#
Hepimizi bağlar
Bm D G F#
Hepimizi bağlar
Bm Em D C
Dal kırılır en ince yerinden
Bm Em G C
Daldı rüyaya gelince derinden
Bm Em
Dal, dal
D C Bm
Bak içerde neler var
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dal – Adamlar
NotesX
Analyse harmonique
Adamlar – Dal: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car G revient 26 fois contre 23 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 26× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 1× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 40× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 21× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 27× |
| bVI | D# | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D# · G · A# | 1× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 23× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| V/iii | F# | Dominante secondaire V/iii — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 21× |
| vii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 23× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| V/v | F# | Dominante secondaire V/v — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 21× |
| ii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 1× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 26× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 1× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 40× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 21× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 27× |
| #VII | D# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 9 accords différents apparaissent 161 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. D# est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×20
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×13
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Bm → Em, entendu 20 fois. Du côté de G, il se lit iii → vi; du côté de Em, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#, suivez les notes de l'accord (D# · G · A#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Bm, D, G, Em — iii–V–I–vi côté G, v–VII–III–i côté Em. F# apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à Bm. Tendez l'oreille sur Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Bm ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dal – Adamlar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : AdamlarMusique : Adamlar
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