Accords Through the rain – Mariah Carey

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 15 accords différents apparaissent 95 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C7 / C est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm. Bb joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. B, Gb, E, Dbm, Gb7 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

1. Db → Ab AbIV → Icadence plagale FmVI → III ×8
2. Bbm → Eb7 Abii → V7ii → V Fmiv → VII7 ×5
3. Eb → Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×4
4. Gb7 → B AbbVII7 → bIIIrésolution secondaire FmbII7 → #IV ×4
5. Eb7 → Ab AbV7 → Icadence parfaite FmVII7 → III ×3
6. Db → Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×2

Le passage à surveiller est Db → Ab, entendu 8 fois. Du côté de Ab, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Fm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

L'accord d'ouverture Ab pose une base solide pour tout ce qui suit. Eb, Ab, B, Db portent la chanson : V–I–bIII–IV par rapport à Ab, VII–III–#IV–VI par rapport à Fm. C7 est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Db → Ab (IV → I en Ab, VI → III en Fm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur B, laissant le dernier mot au côté Ab.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.