Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Obsessed – Mariah Carey
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Ab, Bb, Fm, Eb, G Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Ab Cm Ab Cm Bb Fm Eb G
Ab
So oh oh oh oh
Cm
So oh oh oh oh
Ab
So oh oh oh oh
Cm
So oh oh oh oh
Bb
Will the real MC please, step to the mike
Ab
So oh oh oh oh
Cm
So oh oh oh oh
Fm Eb
So oh oh oh oh
G
So oh oh oh oh
Ab
All up in the blogs
Saying we met at the bar
Cm
When I don't even know who you are
Ab
Saying we up in your house
Saying I'm up in your car
Cm Bb
But you in LA and I'm out at Jermaine's.
Ab
I'm up in the a you so so lame
Cm
and no one here even mentions your name
Fm Eb
It must be the weed. It must be the
G
Cause you be popping hood
Ab
You get it popping, Oh
Cm Ab
Why you so obsessed with me (Boy I wanna know)
Cm Bb Ab
Lying that you're sexing me (when everybody knows)
Cm
It's clear that you're upset with me
Fm Eb
Finally found a girl that you couldn't impress
G
Last man on the earth still couldn't hit this
Ab
You're delusional, you're delusional
Cm
Boy you're losing your mind
Ab
It's confusing yo, you're confused you know
Cm Bb
Why you wasting your time
Ab
Got you all fired up with your Napoleon complex
Cm Fm Eb G
Seeing right through you like you're bathing in Windex
Ab
Boy why you so obsessed with me
Cm Ab Cm Bb Ab Cm Fm Eb G
Ab
You on your job
You hating hard
Cm
Ain't gon' feed you
I'm gonna let you starve
Ab
Gasping for air
I'm ventilation
Cm
You out of breath
Bb
Hope you ain't waiting
Ab
Telling the world how much you miss me
Cm
But we never were
So why you trippin'
Fm
You a mom and pop
Eb
I'm a corporation
G
I'm the press conference
Ab
and you a conversation
Cm Ab
Why you so obsessed with me (Boy I wanna know)
Cm Bb Ab
Lying that you're sexing me (when everybody knows)
Cm
It's clear that you're upset with me
Fm Eb
Finally found a girl that you couldn't impress
G
Last man on the earth still couldn't hit this
Ab
You're delusional, you're delusional
Cm
Boy you're losing your mind
Ab
It's confusing yo, you're confused you know
Cm Bb
Why you wasting your time
Ab
Got you all fired up with your Napoleon complex
Cm Fm Eb G
Seeing right through you like you're bathing in Windex
Ab
Boy why you so obsessed with me
Cm Ab Cm Bb Ab Cm Fm Eb G
Cm Ab
Why you so obsessed with me (Boy I wanna know)
Cm Bb Ab
Lying that you're sexing me (when everybody knows)
Cm
It's clear that you're upset with me
Fm Eb
Finally found a girl that you couldn't impress
G
Last man on the earth still couldn't hit this
Ab
You're delusional, you're delusional
Cm
Boy you're losing your mind
Ab
It's confusing yo, you're confused you know
Cm Bb
Why you wasting your time
Ab
Got you all fired up with your Napoleon complex
Cm Fm Eb G
Seeing right through you like you're bathing in Windex
Ab
Boy why you so obsessed with me
Cm Ab Cm Bb Ab Cm Fm Eb G
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Obsessed – Mariah Carey
NotesX
Analyse harmonique
Mariah Carey – Obsessed: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ab et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 38 fois contre 13 pour Eb et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 13× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 13× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 13× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 37× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 13× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 38× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 38× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 13× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 13× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 13× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 37× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 127 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.
Enchaînements d'accords
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×37
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadence en mineur harmonique ×1
Le passage à surveiller est Ab → Cm, entendu 37 fois. Du côté de Cm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ab pose une base solide pour tout ce qui suit. Cm, Ab, Bb, Fm portent la chanson : vi–IV–V–ii par rapport à Eb, i–VI–VII–iv par rapport à Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Ab → Cm (IV → vi en Eb, VI → i en Cm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est G ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Obsessed – Mariah Carey à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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