Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Why – Shawn Mendes
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords C, F/C, Am, Fm/Ab Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
C F/C Am Fm/Ab
C
I know a girl, she's like a curse
F/C
We want each other, no one will break first
Am
So many nights, trying to find someone new
Fm/Ab C
They don't mean nothing compared to her, and I know
When people ask about us
F/C
Now, we just brush it off
I don't know why we act like
Am
It means nothing at all
I wish that I could tell you
Fm/Ab
That you're all that I want, yeah
C
I pretend that
F/C
I'm not ready
Am
Why do we put each other through hell
Fm/Ab
Why can't we just get over ourselves
C
And you say "hi" like
F/C
You just met me
Am
Why do we put each other through hell
Fm/Ab
Why can't we just get over ourselves
C F/C Am Fm/Ab
Why can't we just get over ourselves
C
When I hear you sing, it gets hard to breathe
F/C
Can't help but think every song's about me
Am
And every line, every word that I write
Fm/Ab
You are the muse in the back of my mind, oh
C
Don't wanna ask about it 'cause
F/C
You might brush it off
I'm afraid it you think
Am
It means something at all
I don't know why I won't admit
Fm/Ab
That you're all I want
C
I pretend that
F/C
I'm not ready
Am
Why do we put each other through hell
Fm/Ab
Why can't we just get over ourselves
C
And you say "hi" like
F/C
You just met me
Am
Why do we put each other through hell
Fm/Ab
Why can't we just get over ourselves
C
I pretend that
F/C
I'm not ready
Am
Why do we put each other through hell
Fm/Ab
Why can't we just get over ourselves
C
And you say "hi" like
F/C
You just met me
Am
Why do we put each other through hell
Fm/Ab
Why can't we just get over ourselves
C
I know a girl, she's like a curse
F/C
We want each other, no one will break first
Am
So many nights, trying to find someone new
Fm/Ab
They don't mean nothing compared to you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Why – Shawn Mendes
NotesX
Analyse harmonique
Shawn Mendes – Why: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur Fm/Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Eb majeur et C mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm/Ab | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 13× |
| II | F/C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 13× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| #iv | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 13× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| V/ii | C | Dominante secondaire V/ii — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 13× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| V/iv | C | Dominante secondaire V/iv — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 13× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm/Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 13× |
| IV | F/C | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 13× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| #vi | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 13× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 4 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F/C, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est C, F/C, Am, Fm/Ab — V/ii–II–#iv–ii côté Eb, V/iv–IV–#vi–iv côté Cm. C apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Fm. L'accord final est Fm/Ab ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Why – Shawn Mendes à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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