Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Take A Bow – Madonna
Tonalité F majeur – D mineur Accords F, Bbm7, Db, Gm7, F7/Eb, Dm7, F/C, G9/B … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
F F7/Eb
Take a bow, the night is over
Dm7 Db
This masquerade is getting older
F/C G9/B
Light are low, the curtains down
Bbm7 F/A
There's no one here
Gm7 C7sus F
{There's no one here, there's no one in the crowd}
F7/Eb
Say your lines but do you feel them
Dm7 Db
Do you mean what you say when there's no one around {no one around}
F/C G9/B Bbm7 F/A
Watching you, watching me, one lonely star
Gm7 C7sus F
{One lonely star you don't know who you are}
F
I've always been in love with you {always with you}
Gm7
I guess you've always known it's true {you know it's true}
You took my love for granted, why oh why
C7 F
The show is over, say good bye
Db Gm7/C F Db Gm7/C
Say good bye {bye bye}, say good bye
Bbm7 F
All the world is a stage {world is a stage}
Bbm7 F
And everyone has their part {has their part}
Bbm7 F D7
But how was I to know which way the story'd go?
Gm7
How was I to know you'd break
C7
{You'd break, you'd break, you'd break}
F Fmaj7
You'd break my heart?
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Take A Bow – Madonna
NotesX
Analyse harmonique
Madonna – Take A Bow: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur Fmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car elle commence et se termine sur F et F revient 17 fois contre 2 pour Dm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 10× |
| I | F/C | Tonique — la maison | F · A · C | 2× |
| I | F/A | Tonique — la maison | F · A · C | 2× |
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonique — la maison | F · A · C · E | 1× |
| V7/IV | F7/Eb | Dominante secondaire V/IV — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C · Eb | 2× |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 4× |
| ii7 | Gm7/C | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 2× |
| V7/V | G9/B | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D · F · A | 2× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| iv7 | Bbm7 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| V7sus4 | C7sus | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · F · G · Bb | 2× |
| V7 | C7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G · Bb | 2× |
| bVI | Db | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Db · F · Ab | 4× |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 2× |
| V7/ii | D7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 1× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 2× |
| V7/iv | D7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 1× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 10× |
| III | F/C | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 2× |
| III | F/A | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 2× |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C · E | 1× |
| V7/VI | F7/Eb | Dominante secondaire V/VI — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C · Eb | 2× |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 4× |
| iv7 | Gm7/C | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 2× |
| IV7 | G9/B | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D · F · A | 2× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| vi7 | Bbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| VII7sus4 | C7sus | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · F · G · Bb | 2× |
| VII7 | C7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G · Bb | 2× |
| #VII | Db | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · F · Ab | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 14 accords différents apparaissent 41 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F7/Eb, G9/B, D7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Bbm7, Db sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bbm7 F Fiv7 → Iplagale mineure Dmvi7 → III ×3
- C7sus F FV7sus4 → Icadence parfaite DmVII7sus4 → III ×2
- C7 F FV7 → Icadence parfaite DmVII7 → III ×2
- Bbm7 F/A Fiv7 → Iplagale mineure Dmvi7 → III ×2
- Gm7 C7sus Fii7 → V7sus4ii → V Dmiv7 → VII7sus4 ×2
- Gm7 C7 Fii7 → V7ii → V Dmiv7 → VII7 ×2
Le passage à surveiller est Bbm7 → F, entendu 3 fois. Du côté de F, il se lit iv7 → I (plagale mineure: une arrivée douce-amère avec un iv emprunté); du côté de Dm, c'est vi7 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, suivez les notes de l'accord (Bb · Db · F · Ab) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est F ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, Bbm7, Db, Gm7 ; lisez-les comme I–iv7–bVI–ii7 en F ou III–vi7–#VII–iv7 en Dm. F7/Eb apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à Bb. Tendez l'oreille sur Bbm7 → F (iv7 → I en F, vi7 → III en Dm) : plagale mineure — une arrivée douce-amère avec un iv emprunté. Elle se termine sur Fmaj7, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Take A Bow – Madonna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord Bbm7
- Positions de l'accord Db
- Positions de l'accord Gm7
- Positions de l'accord F7/Eb
- Positions de l'accord Dm7
- Positions de l'accord F/C
- Positions de l'accord G9/B
- Positions de l'accord F/A
- Positions de l'accord C7sus
- Positions de l'accord C7
- Positions de l'accord Gm7/C
- Positions de l'accord D7
- Positions de l'accord Fmaj7
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