Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords A Star Is Born - Ill Never Love Again – Lady Gaga
Tonalité G majeur – E mineur Accords G, Em7, C6, D7sus4, Cadd9, Bm, Em, F … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
G Em7 C6 D7sus4
G
Wish I could
Em7
I could have said goodbye
C6
I would have said what I wanted to
D7sus4
Maybe even cried for you
G Em7
If I knew it would be the last time
C6
I would have broke my heart in two
D7sus4
Tryin' to save a part of you
G
Don't want to feel another touch
Em7
Don't want to start another fire
C6
Don't want to know another kiss
D7sus4
No other name falling off my lips
G
Don't want to give my heart away
Em7
To another stranger
C6
Or let another day begin
D7sus4
Won't even let the sunlight in
N.C. G
No I'll never love again
Em7
I'll never love again
C6
Ooouuu ooou oou
D7sus4
Oh
G
When we first met
Em7
I never thought that I would fall
C6
I never thought that I'd find myself
D7sus4
Lyin' in your arms Mmmm mmmm
G
And I wanna pretend that it's not true
Em7
Oh baby that you're gone
C6
Cause my world keeps turnin' and turnin' and turnin'
D7sus4
And I'm not movin' on
G
Don't want to feel another touch
Em7
Don't want to start another fire
C6
Don't want to know another kiss
D7sus4
No other name falling off my lips
G
Don't want to give my heart away
Em7
To another stranger
C6
Or let another day begin
D7sus4
Won't even let the sunlight in
No I'll never love
Em
I don't wanna know this feeling
G
Unless it's you and me
F
I don't wanna waste a moment
C
Hoooo ouuu
Em
And I don't wanna give somebody else
G
The better part of me
F
I would rather wait for you
C N.C.
Hoooo ouuu
G
Don't want to feel another touch
Em7
Don't want to start another fire
C6
Don't want to know another kiss
D7sus4
Baby unless they are your lips
G
Don't want to give my heart away
Em7
To another stranger
C6
Or let another day begin
D7sus4
Won't even let the sunlight in
G
Oooo I'll never love again
Em7
Love again
C6
I'll never love again
D7sus4
I'll never love
Cadd9
Again
Bm Am
I won't I won't I swear I can't
N.C.
I wish I could but I just won't
Cadd9 Bm
I'll never love again
Am7
I'll never love
Cadd9 Bm Am7
Agaaaaaaain
C/F
Who oo oo oo oo
G
Hmmm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures A Star Is Born - Ill Never Love Again – Lady Gaga
NotesX
Analyse harmonique
Lady Gaga – A Star Is Born - Ill Never Love Again: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car elle commence et se termine sur G. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 15× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 2× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 1× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 3× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV6 | C6 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · A | 13× |
| IV | Cadd9 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · D | 3× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 1× |
| IV | C/F | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 1× |
| V7sus4 | D7sus4 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · G · A · C | 13× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 13× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 2× |
| bVII | F | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | F · A · C | 2× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 13× |
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 2× |
| bII | F | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C | 2× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 15× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 2× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 1× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 3× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI6 | C6 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · A | 13× |
| VI | Cadd9 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · D | 3× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 1× |
| VI | C/F | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 1× |
| VII7sus4 | D7sus4 | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · G · A · C | 13× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 12 accords différents apparaissent 69 fois au total ; 11 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C6 D7sus4 GIV6 → V7sus4IV → V EmVI6 → VII7sus4VI → VII ×13
- D7sus4 G GV7sus4 → Icadence parfaite EmVII7sus4 → III ×10
- D7sus4 Em7 GV7sus4 → vi7cadence rompue EmVII7sus4 → i7arrivée éolienne ×1
- D7sus4 Em GV7sus4 → vicadence rompue EmVII7sus4 → iarrivée éolienne ×1
- C/F G GIV → Icadence plagale EmVI → III ×1
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est C6 → D7sus4, entendu 13 fois. Du côté de G, il se lit IV6 → V7sus4 (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Em, c'est VI6 → VII7sus4 (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C6, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est G, Em7, C6, D7sus4 — I–vi7–IV6–V7sus4 côté G, III–i7–VI6–VII7sus4 côté Em. F assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur C6 → D7sus4 (IV6 → V7sus4 en G, VI6 → VII7sus4 en Em) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords A Star Is Born - Ill Never Love Again – Lady Gaga à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord Em7
- Positions de l'accord C6
- Positions de l'accord D7sus4
- Positions de l'accord Cadd9
- Positions de l'accord Bm
- Positions de l'accord Em
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord Am7
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord C/F
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