Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Music To My Eyes – Lady Gaga
Tonalité G majeur – E mineur Accords D, Em, A, Gbm, A/C#, G, Fm Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
D
You're music to my eyes
Em Gbm
I had to listen just to find you
Em A
I like for you to let me sing along
D A
Give you a rhythm you feel
D
I wanna learn your every line
Em Gbm
I wanna fill your empty spaces
Fm Em A
I want to play the part to reach your heart
D A
Sing you a song that you feel
D A/C#
Love let your music be mine
G
Sing while I harmonize
Em
Let your melodies fly in my direction
D A/C#
Take me to your paradise
G
On a musical ride
Em A
I'm in love with your music baby
D
You're music to my eyes
Music To My Eyes
D
Your voice is quite a view
Em Gbm
I heard a song and then I saw you
Em A
I learned the lyrics and knew you were mine
D A
Dance the horizon with you
D
I wanna sing you a sunrise
Em Gbm
And be the dawn I know will move you
Fm Em A
I'd like to be the strings on your guitar
D A
Touch me and play what you feel
D A/C#
Love let your music be mine
G
Sing while I harmonize
Em
Let your melodies fly in my direction
D A/C#
Take me to your paradise
G
On a musical ride
Em A
I'm in love with your music baby
D
You're music to my eyes
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Music To My Eyes – Lady Gaga
NotesX
Analyse harmonique
Lady Gaga – Music To My Eyes: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car Em revient 12 fois contre 4 pour G. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 4× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| V/V | A | Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E | 10× |
| V/V | A/C# | Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E | 4× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 14× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 12× |
| bvii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 2× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| vii | Gbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 12× |
| bii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 2× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| ii | Gbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db | 4× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 4× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| IV | A | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E | 10× |
| IV | A/C# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E | 4× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 7 accords différents apparaissent 50 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A, A/C# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×4
Le passage à surveiller est D → Em, entendu 4 fois. Du côté de Em, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de G, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend G, on tombe sur Em). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture D pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont D, Em, A, Gbm ; lisez-les comme V–vi–V/V–vii en G ou VII–i–IV–ii en Em. A apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à D. Tendez l'oreille sur D → Em (V → vi en G, VII → i en Em) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur D, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Music To My Eyes – Lady Gaga à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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