Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Disease – Lady Gaga
Tonalité G majeur – E mineur Accords G, B, Bm, D, Em, E, A, C … Tonalité facile C (capo 7)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : G | Em
Capo : 0
B D G E
B D G E
B Bm C
There are no more tears to cry
G Em
I heard you beggin' for life
B Bm C
Runnin' out of medicine
G Em
You're worse than you've ever been
B Em
Screamin' for me, baby
Bm D C
Like you're gonna die
B Em Bm G B
Poison on the inside, I could be your antidote tonight
B Em
Screamin' for me, baby
Bm D C
Like you're gonna die
B Em Bm G B
Poison on the inside, I could be your antidote tonight
Bm D G Em
I could play the doctor, I can cure your disease
Bm D G Em
If you were a sinner, I could make you believe
Bm A
Lay you down like one, two, three
G Em
Eyes roll back in ecstasy
Bm A G Em
I can smell your sickness, I can cure ya
Bm
Cure your disease
You're so tortured when you sleep
Plagued with all your memories
You reach out and no one's there
Like a god without a prayer
B Em
Screamin' for me, baby
Bm D C
Like you're gonna die
Em Bm G B
Poison on the inside, I could be your antidote tonight
B Em
Screamin' for me, baby
Bm D C
Like you're gonna die
Em Bm G B
Poison on the inside, I could be your antidote tonight
Bm D G Em
I could play the doctor, I can cure your disease
Bm D G Em
If you were a sinner, I could make you believe
Bm A
Lay you down like one, two, three
G Em
Eyes roll back in ecstasy
Bm A G Em
I can smell your sickness, I can cure ya
Bm
Cure your disease
B D G E
B D G E
Cure your disease
B D G E
I can smell your sickness, I can cure ya
Bm Dm7 G E
Bring me your desire, I can cure your disease
Bm Dm7 G E
If you were a sinner, I could make you believe
B A
Lay you down like one, two, three
G E
Eyes roll back in ecstasy
B A Em B
I know all your secrets, I can cure ya
Bm
Ah, cure your disease
B D G E
Cure your disease
B D G E
Cure ya
B D G E
Bm A G E
I can smell your sickness, I can cure ya
B
I can cure your disease
B D G E
Cure your disease
B D G E
Cure your disease
B D G E
Ooh ooh ooh ooh
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Disease – Lady Gaga
NotesX
Analyse harmonique
Lady Gaga – Disease: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur B et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur, car G revient 29 fois contre 19 pour Em et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 29× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| V/V | A | Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E | 7× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 24× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 27× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 6× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 19× |
| v7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 2× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 19× |
| V/ii | E | Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 15× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 19× |
| V/iv | E | Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 15× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 29× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| IV | A | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E | 7× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 24× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | 27× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 6× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 19× |
| vii7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 9 accords différents apparaissent 148 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. E, A jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×15
- B Em GV/vi → vi EmV → icadence en mineur harmonique ×6
- C G GIV → Icadence plagale EmVI → III ×2
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est D → G, entendu 15 fois. Du côté de G, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Em, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur B, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. G, B, Bm, D portent la chanson : I–V/vi–iii–V par rapport à G, III–V–v–VII par rapport à Em. B est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D → G (V → I en G, VII → III en Em) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur E, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Disease – Lady Gaga à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.