Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Azar Azar – Edis
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Am, Gm, Bb, C Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Am Dm Am
Dm Gm Am Dm
Öyle bakma inanırım yalan yalan yalan
Gm Am Dm
Kime sorsam şu halimi harap harap harap
Gm Am Dm
Ölsem de geçmez bir acı bu yakar yakar yakar
Gm Am Dm
Yiyip bitirdi şu kalbimi azar azar azar
Dm Gm
Kim haklı kim mağdur
Am
Yavaş ol be birazcık sağduyu
Dm Gm
Yine hislerime yaptın taarruz
Am Dm
Ama gözlerin geliyor bana makuul
Am Bb
Ama gözlerin geliyor bana makuul
Bb
O uzun gecelerde
C Dm
Nasıl ağladım be can dayanmadı
Gm Am
Dedim onda da kalp var, belki akıllanır
Bb
Bir yanım sana hasta
C Dm
Ne yapsan yine hiç aldırmadı
Gm Am
Bir yanım toplanmış, kaçıyor adım adım
Dm Gm Am Dm
Öyle bakma inanırım yalan yalan yalan
Gm Am Dm
Kime sorsam şu halimi harap harap harap
Gm Am Dm
Ölsem de geçmez bir acı bu yakar yakar yakar
Gm Am Dm
Yiyip bitirdi şu kalbimi azar azar azar
Dm Gm Am
Azar azar azar
Dm
Tabi her olayda kaçmak geliyor pratik
Kafama neler çarpsan taş ya da granit
Sana geliyor komik ama bana trajik
Huzur yok artık içinde gram hiç
Bb
O uzun gecelerde
C Dm
Nasıl ağladım be can dayanmadı
Gm Am
Dedim onda da kalp var, belki akıllanır
Bb
Bir yanım sana hasta
C Dm
Ne yapsan yine hiç aldırmadı
Gm Am
Bir yanım toplanmış, kaçıyor adım adım
Dm Gm Am Dm
Öyle bakma inanırım yalan yalan yalan
Gm Am Dm
Kime sorsam şu halimi harap harap harap
Gm Am Dm
Ölsem de geçmez bir acı bu yakar yakar yakar
Gm Am Dm
Yiyip bitirdi şu kalbimi azar azar azar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Azar Azar – Edis
NotesX
Analyse harmonique
Edis – Azar Azar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm et Dm revient 26 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 19× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 22× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 5× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 4× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 26× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 26× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 19× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 22× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 5× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 76 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×19
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×4
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×4
Le passage à surveiller est Am → Dm, entendu 19 fois. Du côté de Dm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de F, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Dm, Am, Gm, Bb — vi–iii–ii–IV côté F, i–v–iv–VI côté Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Am → Dm (iii → vi en F, v → i en Dm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Dm, laissant le dernier mot au côté Dm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Azar Azar – Edis à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Emrah KarakuyuMusique : Emrah Karakuyu & Kadir Akgöl
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