Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Azar Azar – Edis
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, Am, Gm, Bb, C Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm Am Dm Am
Dm Gm Am Dm
Öyle bakma inanırım yalan yalan yalan
Gm Am Dm
Kime sorsam şu halimi harap harap harap
Gm Am Dm
Ölsem de geçmez bir acı bu yakar yakar yakar
Gm Am Dm
Yiyip bitirdi şu kalbimi azar azar azar
Dm Gm
Kim haklı kim mağdur
Am
Yavaş ol be birazcık sağduyu
Dm Gm
Yine hislerime yaptın taarruz
Am Dm
Ama gözlerin geliyor bana makuul
Am Bb
Ama gözlerin geliyor bana makuul
Bb
O uzun gecelerde
C Dm
Nasıl ağladım be can dayanmadı
Gm Am
Dedim onda da kalp var, belki akıllanır
Bb
Bir yanım sana hasta
C Dm
Ne yapsan yine hiç aldırmadı
Gm Am
Bir yanım toplanmış, kaçıyor adım adım
Dm Gm Am Dm
Öyle bakma inanırım yalan yalan yalan
Gm Am Dm
Kime sorsam şu halimi harap harap harap
Gm Am Dm
Ölsem de geçmez bir acı bu yakar yakar yakar
Gm Am Dm
Yiyip bitirdi şu kalbimi azar azar azar
Dm Gm Am
Azar azar azar
Dm
Tabi her olayda kaçmak geliyor pratik
Kafama neler çarpsan taş ya da granit
Sana geliyor komik ama bana trajik
Huzur yok artık içinde gram hiç
Bb
O uzun gecelerde
C Dm
Nasıl ağladım be can dayanmadı
Gm Am
Dedim onda da kalp var, belki akıllanır
Bb
Bir yanım sana hasta
C Dm
Ne yapsan yine hiç aldırmadı
Gm Am
Bir yanım toplanmış, kaçıyor adım adım
Dm Gm Am Dm
Öyle bakma inanırım yalan yalan yalan
Gm Am Dm
Kime sorsam şu halimi harap harap harap
Gm Am Dm
Ölsem de geçmez bir acı bu yakar yakar yakar
Gm Am Dm
Yiyip bitirdi şu kalbimi azar azar azar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Azar Azar – Edis
NotasX
Análisis armónico
Edis – Azar Azar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza y termina en Dm y Dm suena 26 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 19× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 22× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 5× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 4× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 26× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 26× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 19× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 22× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 5× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 5 acordes distintos, 76 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadencia de menor natural ×19
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×4
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×4
El cambio al que debes prestar atención es Am → Dm, se oye 19 veces. Desde Dm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde F se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Dm, Am, Gm, Bb: vi–iii–ii–IV desde F, i–v–iv–VI desde Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Am → Dm (iii → vi en F, v → i en Dm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Dm y deja la última palabra al lado de Dm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Azar Azar – Edis en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Emrah KarakuyuMúsica: Emrah Karakuyu & Kadir Akgöl
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