Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Masamda Resmin Nezaket Kuş – Kurtuluş Kuş
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Bb7, Eb Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Dbmaj7 Masamda resmin iki kadeh içtim Cm7 Ben bu yolları çoktan geçtim Bb7 Gözlerimden akan yaşları sildim Cm7 Dbmaj7 Bbm7 Cm7 Beeen seni çok sevdim ben Cm7 Görmezden gelindiğimi, aşkından yenildiğimi Eb Sevginden delirdiğimi, görmem çok zaman aldı Bbm7 Çaresiz bakışlarımı, manasız dalışlarımı Cm7 Sensiz uyanışlarımı, görmem çok zaman aldı Dbmaj7 Masamda resmin iki kadeh içtim Cm7 Ben bu yolları çoktan geçtim Bb7 Gözlerimden akan yaşları sildim Cm7 Dbmaj7 Bbm7 Cm7 Beeen seni çok sevdim ben Dbmaj7 Ayrılık kapıda ne gelir elden Cm7 Derdime bir dert ekleme lütfen Bbm7 Cm7 Sende gidersen kime sarılırım ben Dbmaj7 Bbm7 Cm7 Tek sarıldığım ten
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Masamda Resmin Nezaket Kuş – Kurtuluş Kuş
NotesX
Analyse harmonique
Kurtuluş Kuş – Masamda Resmin Nezaket Kuş: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dbmaj7 et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| V7/V | Bb7 | Dominante secondaire V/V — mène à Ebdominante secondaire | Bb · D · F · Ab | 2× |
| iii7 | Cm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G · Bb | 11× |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 6× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 1× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| IV7 | Bb7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Bb · D · F · Ab | 2× |
| v7 | Cm7 | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G · Bb | 11× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 6× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 25 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dbmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Bb7 — iii7–IVmaj7–ii7–V7/V côté Ab, v7–VImaj7–iv7–IV7 côté Fm. Bb7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Eb. En finissant sur Cm7, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Masamda Resmin Nezaket Kuş – Kurtuluş Kuş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Yusuf Alp, Nihat SülünMusique : Yusuf Alp, Nihat SülünArrangement : İbrahim Küçükoğlu
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