Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Cennet x Nezaket Kuş – Kurtuluş Kuş
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Dm7, Cm7, Ebmaj7 Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Dm7 Ebmaj7
Dm7 Ebmaj7
Aşkın rüzgarı safi kader hep sevene oluyo mani
Cm7 Dm7
Sensiz nefes almanın bu kadarı bana kâfi
Cm7
Yokluğun da kokunu alınca sersem eder
Dm7
İçimde geceleri durmuyo zelzeleler
Ebmaj7 Cm7
Kalmadı gönlümde inan merheme yer
Dm7
Kalbimi sardı çoktan umutsuzluk bir de şer
Dm7 Cm7
Ben zaten kül olmuşum cehennem bile daha bizi tutuşturamaz
Ebmaj7 Dm7
Biz zaten güz olmuşuz cennet bile daha bizi kavuşturamaz
Dm7 Cm7
Ben zaten kül olmuşum cehennem bile daha bizi tutuşturamaz
Ebmaj7 Dm7
Biz zaten güz olmuşuz cennet bile daha bizi kavuşturamaz
Dm7 Dm7 Cm7 Cm7 Dm7 Dm7 Cm7 Cm7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Cennet x Nezaket Kuş – Kurtuluş Kuş
NotesX
Analyse harmonique
Kurtuluş Kuş – Cennet x Nezaket Kuş: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Bb majeur et G mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 9× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 13× |
| III | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 5× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 9× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 13× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 5× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 3 accords différents apparaissent 27 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebmaj7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm7, Cm7, Ebmaj7 ; lisez-les comme iii7–ii7–IVmaj7 en Bb ou v7–iv7–VImaj7 en Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. En finissant sur Cm7, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Cennet x Nezaket Kuş – Kurtuluş Kuş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Doğanay Karadeniz, Kubilay KaradenizMusique : Doğanay Karadeniz, Kubilay KaradenizArrangement : İbrahim Küçükoğlu
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