Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Son Arzum – Nilüfer
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Bbm, Db, Eb, C, Ab, C7 Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Bbm
Gelse bile son günüm, koluna alsa ölüm
Eb Ab C
Gözlerimin önünde seninle geçen günüm
Fm Bbm
Senden sonra kalbimi sevgilere kapadım
Db C Db C Fm
Ben seninle o günü bin yıl gibi yaşadım
Bbm Eb Ab Db
Son arzum nedir diye, gelip de bana sorsalar
Bbm Eb C7 Fm
Gözlerime bakıp da her şeyi anlasalar
Bbm C7 Fm Db
Son arzum nedir diye, gelip de bana sorsalar
Bbm C7 Fm Db
Gözlerime bakıp da her şeyi anlasalar
Ab Eb C Fm
Fm Bbm
Açık gitmez gözlerim ölsem bile sevgilim
Eb Ab C
Kulaklarımda çınlıyor beni anlatan sözlerin
Fm Bbm
Aşkıma hiç dokunma, bırak öylece kalsın
Db C Db C Fm
Gerçek sevgi neymiş bilmeyenler anlasın
Bbm Eb Ab Db
Son arzum nedir diye, gelip de bana sorsalar
Bbm Eb C7 Fm
Gözlerime bakıp da her şeyi anlasalar
Bbm C7 Fm Db
Son arzum nedir diye, gelip de bana sorsalar
Bbm C7 Fm Db
Gözlerime bakıp da her şeyi anlasalar
Ab Eb Db C Fm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Son Arzum – Nilüfer
NotesX
Analyse harmonique
Nilüfer – Son Arzum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm, Fm revient 14 fois contre 6 pour Ab et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 6× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 12× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 8× |
| V7/vi | C7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · Bb | 6× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 11× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 8× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 14× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 14× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 6× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 12× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | 8× |
| V7 | C7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G · Bb | 6× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 11× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 65 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C / C7 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.
Enchaînements d'accords
- C Fm AbV/vi → vi FmV → icadence en mineur harmonique ×6
- C7 Fm AbV7/vi → virésolution secondaire FmV7 → icadence en mineur harmonique ×6
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×6
- Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×4
- Bbm C7 Abii → V7/vi Fmiv → V7iv → V ×4
- Db Ab AbIV → Icadence plagale FmVI → III ×2
Le passage à surveiller est C → Fm, entendu 6 fois. Du côté de Fm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Ab, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Fm, Bbm, Db, Eb — vi–ii–IV–V côté Ab, i–iv–VI–VII côté Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C → Fm (V/vi → vi en Ab, V → i en Fm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Son Arzum – Nilüfer à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ülkü Aker
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